<p class='article-text'><div data-empty="false">هل تُشكل اجتماعات مجموعة العشرين المنعقدة في آشفيل بولاية كارولاينا الشمالية مفتاحاً لإنهاء الأزمة الإيرانية عبر الدبلوماسية الاقتصادية، أم أنها ستبسط السجادة الحمراء لنزاع عسكري شامل يعيد تشكيل الشرق الأوسط؟ يظل هذا التساؤل المحور الأساسي للأحداث المتسارعة، حيث تأتي هذه القمة المالية التي تستضيفها واشنطن وسط تعقيدات جيوستراتيجية معقدة؛ إذ تسعى الولايات المتحدة لفرض أجندة تهدف للحد من النفوذ التجاري الإيراني وحشد حلفائها حول حزمة عقوبات ومحاصرة الشراكات الاقتصادية لطهران، بالتوازي مع تصعيد عسكري ميداني مباشر تتبادل فيه واشنطن وطهران الضربات الصاروخية والجوية بالقرب من مضيق هرمز.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي ظل هذه التطورات المتشابكة، تتأرجح المسارات والحلول الممكنة على الساحة الدولية بين خيار الدبلوماسية الاقتصادية الرامي لإطباق الخناق المالي على إيران وإرغامها على تقديم تنازلات، وبين وساطة إقليمية ودولية تقودها أطراف تقيم علاقات متوازنة مع الطرفين للحد من تداعيات الأزمة على أسواق الطاقة وحرية الملاحة، بينما يظل خيار الانزلاق نحو الحرب الشاملة قائماً وبقوة في حال استمرار القصف المتبادل واستهداف المصالح الاستراتيجية وحلفاء الطرفين بالمنطقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد انعكست هذه الرؤى والسيناريوهات المتباينة بشكل واضح في تغطيات الإعلام العالمي للأزمة والمرتقب من قمة آشفيل؛ إذ أفادت وكالة الأنباء الفرنسية بأن الاجتماعات الوزارية تنعقد تحت ظروف استثنائية يخيم عليها الصراع في الشرق الأوسط، وسط ضغوط أمريكية لعزل طهران مالياً وتخوفات أوروبية جادة من تداعيات إغلاق مضيق هرمز على الاقتصاد العالمي. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي السياق ذاته، أبرزت شبكة فوكس نيوز التصريحات الحازمة للرئيس الأمريكي دونالد ترامب التي شدد فيها على أن واشنطن ستضرب القوات الإيرانية بقوة رداً على الاستهدافات الأخيرة لمواقع بلاده، مؤكداً كفاءة الدفاعات الجوية ومصمماً على مواصلة الردع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن جانبها، سلطت وكالة رويترز الضوء على المساعي الأمريكية للتهدئة المشروطة، حيث نقلت عن وزير الخزانة سكوت بيسنت أن الهدف الجوهري للعقوبات المشددة هو إعادة طهران إلى طاولة المفاوضات، فيما أوضح نائب الرئيس جيه دي فانس أن تحركات واشنطن ورسائل ترامب تحمل دلالات مباشرة للقيادة الإيرانية بضرورة إعادة النظر في نهجها العسكري. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى الصعيد الإقليمي والدبلوماسي، ركزت صحيفة الهندو على موقف طهران الساعي لدرء الحرب المفتوحة، ناقلةً عن الرئيس الإيراني مسعود بزشكيان تأكيده خلال مباحثاته مع رئيس الوزراء الهندي ناريندرا مودي، على هامش قمة منظمة شنغهاي، أن استمرار النزاع المسلح لا يخدم مصلحة أي طرف، مشدداً على أهمية الحوار لمعالجة أسباب التوتر. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي إطار المتابعات التحليلية، أشار موقع المونيتور إلى وجود انقسام وتحديات تنظيمية وسياسية داخل أروقة قمة العشرين، حيث تتداخل الأجندات الاقتصادية لواشنطن مع المخاوف الأوروبية والدولية من تفاقم الصراع، ليجعل من قمة كارولاينا الشمالية اختباراً حقيقياً لمستقبل الاستقرار المالي والعسكري في العالم.</div></p>

قمة «آشفيل».. هل ينجح ترامب في خنق شريان طهران المالي؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشف معالي الفريق محمد أحمد المري، مدير عام الإدارة العامة للهوية وشؤون الأجانب في دبي، عن إنجاز إجراءات 88 ألفاً من القادمين عبر مطارات دبي أمس، متوقعاً ارتفاع العدد إلى نحو 90 ألفاً يومياً خلال الأيام المقبلة، بالتزامن مع ذروة حركة العودة من الإجازات الصيفية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال: إن مطارات دبي تشهد حركة نشطة مع عودة المقيمين إلى الدولة بعد قضاء إجازاتهم في بلدانهم، إلى جانب عودة المواطنين الذين قضوا إجازاتهم مع عائلاتهم في مختلف دول العالم. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد أن مطارات دبي تمثل أحد أهم منافذ دخول الدولة لاستقبال زوار الإمارات والعائدين إليها، الأمر الذي يحمّل فرق العمل مسؤولية كبيرة في الحفاظ على السمعة التي تتمتع بها دولة الإمارات ومدينة دبي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح أن استقبال المسافرين لا يبدأ عند كاونتر الجوازات، وإنما قبل وصولهم إليه، من خلال وجود الموظفين في الصفوف الأمامية لاستقبال القادمين منذ نزولهم من السلالم المتحركة ووسائل النقل داخل المطار، وتقديم المساعدة اللازمة لهم، لافتاً إلى أن العائلات والأمهات وكبار المواطنين والمرضى يحظون باهتمام خاص، فيما توفر الكاونترات المخصصة لخدمات الأطفال موظفين متخصصين ومدربين على التعامل معهم. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار إلى أن السجادة الحمراء تستقبل العائدين عبر مطارات دبي، ولا سيما القادمين على طيران الإمارات عبر المبنى رقم 3، في إطار منظومة استقبال تعكس تكامل الخدمات وحفاوة الإمارات بالعائدين إليها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبيّن المري أن العمل في مطارات دبي يمثل مسؤولية وشرفاً للموظف، مشيراً إلى أن الموظف «محظوظ» بالعمل في مدينة دبي، وفي أحد أفضل مطارات العالم، وخدمة مختلف شركات الطيران، وعلى رأسها طيران الإمارات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار إلى إن تقييم أداء الموظف في إقامة دبي لم يعد يقتصر على مؤشرات محددة، مثل الابتسامة أو الترحيب، موضحاً أن منظومة العمل تجاوزت الأساليب الاعتيادية، وانتقلت إلى تقديم خدمات وممارسات جديدة تنسجم مع العادات والتقاليد الإماراتية وتوجيهات القيادة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد أن خدمة المسافرين تمثل جزءاً من مسؤولية الموظفين في دعم نجاح منظومة الطيران في دبي، لافتاً إلى أن المسافرين العائدين يلمسون مستوى الخدمة في مطارات دبي ويقارنونه بتجاربهم في الخارج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار إلى أن فرق العمل تتعامل يومياً مع حالات إنسانية تحتاج إلى مساعدة خاصة، مؤكداً أن التعامل معها يمثل واجباً ومسؤولية، وليس عملاً ينتظر الموظف عليه إشادة أو شكراً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأعرب المري عن فخره بفريق العمل في مطارات دبي، مشيداً كذلك بجهود موظفي شرطة دبي والجمارك في مساعدة المسافرين وإنجاز إجراءاتهم، بما في ذلك مساعدتهم في التعامل مع الأمتعة وأجهزة الفحص، مؤكداً أن منظومة العمل متكاملة، وكل جهة تقوم بدورها على أكمل وجه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي السياق ذاته، دعا المري الجمهور إلى مشاركة ملاحظاتهم وشكاواهم مع الإدارة، مؤكداً أن الاستماع إلى آراء المتعاملين يمثل ركيزة أساسية لتطوير الخدمات وتحسينها، وأن الإدارة ترحب بأي ملاحظة أو شكوى وتتعامل معها بكل اهتمام وجدية، انطلاقاً من إيمانها بأهمية التطوير المستمر وعدم التوقف عند ما تحقق من إنجازات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد أن قنوات التواصل متاحة أمام الجمهور عبر منصات التواصل الاجتماعي والموقع الإلكتروني للإدارة، إضافة إلى إمكانية التواصل المباشر مع المدير العام، مشدداً على أن الهدف هو الوصول إلى أفضل مستوى من الخدمات وتعزيز تجربة القادمين والعائدين عبر مطارات دبي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد المري مواصلة الجهود لاستقبال جميع القادمين والعائدين، من مواطنين ومقيمين، بكل ترحيب وحفاوة، بما يعكس قيم دولة الإمارات وتقاليدها في حسن الضيافة، ويعزز مكانة مطارات دبي بوصفها بوابة رئيسية للدولة وواجهة أولى لاستقبال ضيوفها.</div></p>

محمد المري: مطارات دبي تشهد حركة نشطة مع عودة المواطنين والمقيمين من إجازاتهم

مطارات دبي تستقبل 88 ألف مسافر خلال 24 ساعة

<p class='article-text'>أعلن الاتحاد الأرجنتيني لكرة القدم، اليوم السبت، وفاة الأرجنتيني أنطونيو راتين، لاعب بوكا جونيورز السابق، الذي ساهمت تصرفاته الجريئة أثناء تمثيله الأرجنتين في كأس العالم 1966 في إدخال البطاقات الصفراء والحمراء. وكان راتين يبلغ من العمر 84 عامًا.</p><p class='article-text'>وتوفي راتين في بوينس آيرس، وفقًا لما ذكره الاتحاد الأرجنتيني لكرة القدم، الذي أعرب عن حزنه العميق لرحيل رمز تاريخي لبوكا جونيورز والمنتخب الوطني، الذي لعب معه في نسختين من كأس العالم.</p><p class='article-text'>واشتهر لاعب خط الوسط الدفاعي بأسلوبه البدني القوي في الالتحامات، وفاز راتين بستة ألقاب في الدوري الأرجنتيني مع بوكا جونيورز، بالإضافة إلى وصافة كأس ليبرتادوريس عام 1963.</p><p class='article-text'>وقال النادي: «كان راتين واحدًا منا، وعشق هذه الألوان لدرجة أنه اختارها وحدها للدفاع عنها طوال مسيرته الكروية التي امتدت 14 عامًا. قائد، أرجنتيني، وسيبقى دائمًا من أبناء بوكا جونيورز».</p><p class='article-text'>ومع المنتخب الأرجنتيني، شارك راتين في كأس العالم 1962 في تشيلي، وكأس العالم 1966 في إنجلترا، كما حل وصيفًا في كوبا أمريكا مرتين.</p><p class='article-text'>وفي دور الثمانية من بطولة مونديال 1966، واجهت الأرجنتين إنجلترا على ملعب ويمبلي. وفي الدقيقة 36، احتج راتين على خطأ، وطُرد بسبب «الاعتراض اللفظي». وفي ذلك الوقت، لم يكن الحكام يستخدمون البطاقات، بل كانوا يبلغون اللاعبين شفهيًا بقرارات الطرد.</p><p class='article-text'>وأثناء مغادرته الملعب، قام راتين بتمزيق أحد أعلام الركنية، الذي كان يحمل تصميم العلم الإنجليزي، ثم جلس على السجادة الحمراء المخصصة للملكة الراحلة إليزابيث الثانية.</p><p class='article-text'>وأثار هذان الفعلان الاحتجاجيان وابلًا من المقذوفات التي ألقاها عليه المشجعون من المدرجات.</p><p class='article-text'>وفي أعقاب هذا الحادث المحير، ووسط تزايد المخاوف بشأن تصاعد العنف في اللعبة، خلصت سلطات التحكيم في الاتحاد الدولي لكرة القدم (فيفا) إلى ضرورة وجود نظام عملي ومفهوم عالميًا لإيصال الإنذارات والطرد.</p><p class='article-text'>واستلهم كينيث جورج أستون، الذي ترأس لجنة التحكيم في فيفا، فكرة النظام من إشارات المرور، وفي عام 1967، أدخل البطاقات الصفراء والحمراء، التي لا تزال تستخدم حتى اليوم.</p><p class='article-text'>كما مثلت لفتة راتين الجريئة في ملعب ويمبلي بداية التنافس الكروي بين الأرجنتين وإنجلترا، وبلغت هذه المنافسة ذروتها في دور الثمانية من كأس العالم 1986 في المكسيك، عندما فازت الأرجنتين بفضل هدفي دييجو مارادونا الشهيرين، أحدهما سجله بيده دون أن يلاحظه الحكم، والآخر بعد انطلاقة فردية رائعة.</p>

رحيل صاحب الواقعة التي غيرت قوانين التحكيم في كرة القدم

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت الإدارة العامة للهوية وشؤون الأجانب بدبي أن أكثر من 9 ملايين و400 ألف مسافر أنجزوا إجراءات السفر عبر منظومة التقنيات الذكية في مطار دبي، التي تشمل البوابات الذكية وخدمة السفر بلا حدود «السجادة الحمراء».</div></p><p class='article-text'>وذلك خلال النصف الأول من العام الجاري، إضافة إلى خفض زمن العبور من 12.5 ثانية إلى 3.4 ثوانٍ فقط. وأكدت الإدارة أن خدمة السفر بلا حدود «السجادة الحمراء» قدمت تجربة عبور تعد الأسرع من نوعها عالمياً، وأسهمت في ترسيخ مكانة مطارات دبي نموذجاً عالمياً في جودة الحياة وكفاءة العمليات التشغيلية، بعدما نجحت في تقليص زمن العبور بنسبة 60% ليبلغ 3.4 ثوانٍ فقط للمسافر.</p><p class='article-text'>وأوضحت، أن إجمالي المستفيدين من منظومة السفر الذكي المتكاملة بلغ 9 ملايين و464 ألفاً و57 مسافراً، منهم 9 ملايين و25 ألف مسافر استخدموا البوابات الذكية باعتبارها الركيزة الأساسية لإجراءات العبور، فيما أنجز 439 ألفاً و321 مسافراً تجربة السفر عبر خدمة السجادة الحمراء.</p><p class='article-text'>وأشارت إلى أن «السجادة الحمراء» تتمتع بقدرة استيعابية تتيح معالجة إجراءات 10 مسافرين في الوقت نفسه بصورة فورية وذكية، في حين تجسد خدمة السفر بلا حدود مفهوماً جديداً يقوم على صفر وثائق وصفر نقاط تَلامس بما يعكس مستوى متقدماً من التكامل الرقمي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعد الخدمة المرحلة الأكثر تطوراً في مسيرة التحول نحو السفر الذكي، إذ تمكن المسافرين المؤهلين من إتمام إجراءات الدخول والخروج أثناء الحركة، من دون الحاجة إلى التوقف أو إبراز أي وثائق.</div></p><p class='article-text'>وتعتمد الخدمة على منظومة متكاملة من تقنيات الذكاء الاصطناعي والتعرف البيومتري «القياسات الحيوية» ما أحدث نقلة نوعية في تجربة السفر، عبر خفض زمن العبور من 12.5 ثانية إلى 3.4 ثوانٍ فقط، إلى جانب إلغاء جميع نقاط التلامس والاستغناء بالكامل عن الوثائق، في إنجاز يعكس ريادة دبي في تطوير حلول السفر الذكي، ويعزز مكانة مطاراتها بين الأكثر تقدماً على مستوى العالم.</p><p class='article-text'>وتشكل البوابات الذكية الركيزة الأساسية لمنظومة السفر الذكي في مطارات دبي، ومن خلال الاعتماد على أحدث تقنيات البيانات الحيوية، تتيح البوابات للمسافرين المؤهلين استكمال إجراءاتهم خلال ثوانٍ معدودة دون الحاجة للإجراءات التقليدية.</p><p class='article-text'>ويسهم هذا التكامل بشكل مباشر في رفع الطاقة الاستيعابية للمنافذ الجوية، وتعزيز الكفاءة التشغيلية للمطار الأنشط عالمياً، وترسيخ أعلى مستويات الدقة والأمن في إجراءات العبور.</p><p class='article-text'>وفي إطار حرصها على تقديم تجربة سفر استباقية وسلسة لجميع المغادرين والقادمين عبر منافذ دبي الجوية، دعت إقامة دبي المسافرين إلى الاستفادة القصوى من هذه المنظومة الرقمية من خلال ضرورة التأكد من التسجيل المسبق للاستخدام الفوري للبوابات الذكية والسجادة الحمراء.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت الإدارة أنه يمكن لجميع المسافرين المؤهلين الاستعلام عن حالة تسجيلهم ومدى إمكانية استخدامهم للبوابات الذكية قبل الوصول إلى المطار.</div></p><p class='article-text'>وذلك عبر زيارة الرابط الرسمي المخصص لخدمة الاستعلام عن التسجيل في البوابة الذكية عبر الموقع الإلكتروني لإقامة دبي عبر الرابط https://www.gdrfad.gov.ae/ar/smart-gate-inquiry.</p><p class='article-text'>حيث تتيح هذه الخطوة الاستباقية إدخال البيانات الأولية والتحقق من جاهزية النظام، ما يضمن للمسافرين تخطي الإجراءات التقليدية والعبور المباشر والآمن خلال ثوانٍ معدودة بمجرد الوقوف في منطقة البوابات والنظر إلى الضوء الأخضر.</p><p class='article-text'>وفي هذا السياق، قال معالي الفريق محمد أحمد المري، مدير عام الإدارة العامة للهوية وشؤون الأجانب بدبي، إن ما تحققه منظومة السفر الذكي يجسد رؤية دولة الإمارات ودبي في توظيف الابتكار لصناعة خدمات حكومية عالمية المستوى.</p><p class='article-text'>مشيراً إلى أن تطوير تجربة السفر لم يعد يقتصر على تسريع الإجراءات، بل أصبح استثماراً في جودة الحياة، وتعزيز تنافسية الدولة، وترسيخ مكانة دبي مركزاً عالمياً للسفر والأعمال والاستثمار.</p><p class='article-text'>من جانبه، قال اللواء طلال أحمد الشنقيطي، مساعد المدير العام لقطاع شؤون المنافذ الجوية، إن التكامل بين البوابات الذكية وخدمة السجادة الحمراء يعكس تطور منظومة المنافذ الجوية في دبي، من خلال حلول ذكية تجمع بين الانسيابية التشغيلية وأعلى معايير الأمن، مؤكداً استمرار تطوير الخدمات الرقمية بما يواكب النمو المتسارع في حركة المسافرين.</p><h2>9.4</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ملايين مسافر أنجزوا إجراءاتهم عبر التقنيات الذكية في مطار دبي خلال النصف الأول 2026</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">«إقامة دبي» تدعو المسافرين للتسجيل المسبق والاستفادة من المنظومة  الرقمية</div></p>

محمد المري: السفر الذكي يجسّد رؤية الدولة في توظيف الابتكار لصناعة خدمات عالمية المستوى

الأسرع عالمياً.. 3.4 ثوانٍ لإنهاء إجراءات السفر بمطار دبي

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت الإدارة العامة للهوية وشؤون الأجانب بدبي أن أكثر من 9 ملايين و400 ألف مسافر أنجزوا إجراءات السفر عبر منظومة التقنيات الذكية في مطار دبي، التي تشمل البوابات الذكية وخدمة السفر بلا حدود "السجادة الحمراء" وذلك خلال النصف الأول من العام الجاري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت الإدارة أن خدمة السفر بلا حدود "السجادة الحمراء" قدمت تجربة عبور تعد الأسرع من نوعها عالمياً، وأسهمت في ترسيخ مكانة مطارات دبي نموذجا عالميا في جودة الحياة وكفاءة العمليات التشغيلية، بعدما نجحت في تقليص زمن العبور بنسبة 60% ليبلغ 3.4 ثانية فقط للمسافر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت أن إجمالي المستفيدين من منظومة السفر الذكي المتكاملة بلغ ٩ ملايين و 464 الف و 57 مسافراً، منهم 9 ملايين و 25 ألف مسافراً استخدموا البوابات الذكية باعتبارها الركيزة الأساسية لإجراءات العبور، فيما أنجز 439 ألف و321 مسافر تجربة السفر عبر خدمة السجادة الحمراء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشارت إلى أن "السجادة الحمراء" تتمتع بقدرة استيعابية تتيح معالجة إجراءات 10 مسافرين في الوقت نفسه بصورة فورية وذكية، في حين تجسد خدمة السفر بلا حدود مفهوما جديدا يقوم على صفر وثائق وصفر نقاط تلامس بما يعكس مستوى متقدماً من التكامل الرقمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعد الخدمة المرحلة الأكثر تطوراً في مسيرة التحول نحو السفر الذكي، إذ تمكن المسافرين المؤهلين من إتمام إجراءات الدخول والخروج أثناء الحركة، من دون الحاجة إلى التوقف أو إبراز أي وثائق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعتمد الخدمة على منظومة متكاملة من تقنيات الذكاء الاصطناعي والتعرف البيومتري "القياسات الحيوية" ما أحدث نقلة نوعية في تجربة السفر، عبر خفض زمن العبور من 12.5 ثانية إلى 3.4 ثانية فقط، إلى جانب إلغاء جميع نقاط التلامس والاستغناء بالكامل عن الوثائق، في إنجاز يعكس ريادة دبي في تطوير حلول السفر الذكي ويعزز مكانة مطاراتها بين الأكثر تقدماً على مستوى العالم.</div></p>

9.4 ملايين مسافر أنجزوا إجراءاتهم عبر التقنيات الذكية في مطار دبي خلال النصف الأول 2026

الأسرع عالمياً.. إنهاء إجراءات السفر خلال 3.4 ثوانٍ في دبي

<p class='article-text'><div data-empty="false">تشهد سوق الساعات الفاخرة العالمية موجة غير مسبوقة من التحول، مع ارتفاع أسعار الذهب إلى مستويات قياسية دفعت بعض التجار إلى صهر ساعات كلاسيكية ثمينة، بعدما أصبحت قيمة محتواها المعدني أعلى من سعر إعادة بيعها قطعاً مقتناة، في ظاهرة تعكس إعادة تشكيل عميقة لمفاهيم القيمة بين الاستثمار والاقتناء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب مقابلات أجرتها وكالة «رويترز» مع أكثر من 12 تاجراً وخبيراً ومستشاراً استثمارياً، فإن الساعات المستعملة من علامات مثل أوميغا وتاغ هوير التابعة لمجموعة LVMH تُعد الأكثر تأثراً بهذه الموجة، مقارنة بالموديلات الأعلى فخامة وندرة مثل رولكس وباتيك فيليب التي تحافظ على مستويات طلب وأسعار أكثر استقراراً في سوق إعادة البيع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتبرز في هذا السياق قصة ساعة أوميغا كونستليشن التي تحولت من رمز للفخامة ظهر في الحملات الإعلانية وأفلام هوليوود وعلى السجادة الحمراء، إلى نموذج عملي لحسابات «القيمة المادية مقابل القيمة السوقية»، بعدما قام التاجر البريطاني جون وايت، صاحب شركة «غولد تريدرز»، بصهر نسخة عيار 18 قيراطاً تعود إلى أواخر سبعينيات القرن الماضي رغم حالتها الممتازة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال وايت، الذي يدير أيضاً دار مزادات، لرويترز: «ساعة جميلة، لكن في النهاية السؤال الحقيقي: كم ستجلب في المزاد؟».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح أن قيمة الذهب في الساعة بلغت نحو 5750 جنيهاً إسترلينياً (7749 دولاراً)، بزيادة تقارب 35% عن تقديرات المزاد التي تراوحت بين 4000 و4500 جنيه إسترليني، ما يجعل بيعها كمعدن خام أكثر ربحية من إعادة بيعها كساعة مقتناة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبه، أوضح جيمس لامدين، مؤسس وحدة«أنالوج شيفت» في شركة «واتشز أوف سويتزرلاند»، أن عمليات الصهر لم تعد تقتصر على الذهب الحديث فقط، بل تشمل أيضاً ساعات قديمة لم تعد تحظى باهتمام هواة الجمع، قائلاً إن الظاهرة “تحدث بشكل أساسي مع الساعات المستعملة الحديثة وبعض القطع الكلاسيكية التي فقدت قيمتها التراثية”.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الخلفية، تلعب أسعار الذهب دوراً محورياً في هذا التحول، إذ سجلت المعدن الأصفر مستويات قياسية بلغت نحو 5600 دولار للأونصة في يناير، قبل أن تستقر حالياً قرب 4200 دولار، أي ما يقارب ضعف متوسط مستويات 2024، مدفوعة بمخاوف جيوسياسية وتجارية عززت الطلب على الملاذات الآمنة، وفق بيانات السوق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشير بيانات مجلس الذهب العالمي إلى ارتفاع إعادة تدوير الذهب بنسبة 5% في الربع الأول لتصل إلى 366 طناً، بالتزامن مع ارتفاع الطلب على المجوهرات بنسبة 31% إلى 47 مليار دولار، ما يعكس توسعاً في دورة إعادة تدوير المعدن النفيس عالمياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم ذلك، يؤكد خبراء أن سوق الساعات المستعملة لم يشهد نفس الزخم الصعودي، ما خلق فجوة سعرية متزايدة بين القيمة الاستثمارية للمعدن والقيمة القابلة للتحصيل لهواة الجمع، وهو ما يدفع بعض التجار إلى تفكيك ساعات حتى وإن كانت في حالة جيدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال أدريان هايلوود، المتخصص في تاريخ صناعة الساعات: «الأمر محزن، لأن الساعة بمجرد صهرها تختفي إلى الأبد»، مشيراً إلى غياب بيانات رسمية توضح حجم الساعات التي يتم إعادة تدويرها سنوياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتزداد حدة التأثير على العلامات المتوسطة مثل أوميغا وتاغ هوير وبريتلينغ، التي تواجه صعوبة في الحفاظ على أسعار إعادة البيع، مقارنة بالعلامات الأعلى حصرية مثل رولكس وباتيك فيليب التي تستفيد من قوائم انتظار طويلة وندرة إنتاج واضحة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفق خبراء الصناعة، فإن بعض الطرازات مثل أوميغا سبيدماستر قد تتعرض لانخفاض حاد في القيمة بعد البيع الأول، ما يجعلها أكثر عرضة لإعادة التدوير أو الصهر مقارنة بالموديلات الفاخرة الأعلى ندرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي المقابل، يرى تجار أن استمرار ارتفاع أسعار الذهب قد يدفع مزيداً من الساعات، وحتى القطع الجديدة غير المباعة، إلى دوائر إعادة التدوير، خصوصاً مع الضغوط التشغيلية وتكاليف الضمان والتخزين، ما يضيف بعداً اقتصادياً جديداً لسوق الساعات الفاخرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم الاتجاه الصاعد في إعادة تدوير الذهب، يحذر مختصون من أن فقدان الساعات الكلاسيكية النادرة يمثل خسارة ثقافية وتاريخية لا يمكن تعويضها، إذ تمثل بعض القطع جزءاً من ذاكرة صناعة الساعات العالمية.</div></p>

قيمة المعدن تتجاوز سعر إعادة البيع وسط موجة صعود قياسية

حمى ارتفاع أسعار الذهب تدفع ساعات فاخرة كلاسيكية إلى الصهر

<p class='article-text'><div data-empty="false">لم يتوقع أحد ظهور بليك ليفلي على السجادة الحمراء في حفل «ميت غالا» - وذلك بعد ساعات قليلة فقط من تسوية الدعوى القضائية المرفوعة ضد جاستن بالدوني، شريكها في بطولة فيلم «It Ends with Us»، خارج أروقة المحاكم.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/05/25/5201738.jpg" alt="بليك ليفلي وزوجها رايان رينولدز" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>بليك ليفلي وزوجها رايان رينولدز</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">ربما كان القصد من ظهور «ليفلي» أن يكون بمثابة «جولة نصر»، لكن ليس ما تحتفل به. فالمعركة القانونية التي استمرت لعامين، والتي اتهمت فيها شريكها في البطولة بالتحرش، وسوء السلوك، وتدبير حملة لتشويه سمعتها، قد ارتدت عليها بنحو عكسي ومدمر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حقق الفيلم، المقتبس عن الرواية الأكثر مبيعاً للكاتبة كولين هوفر، نجاحاً تجارياً هائلاً، إذ بلغت إيراداته 351 مليون دولار، مقابل ميزانية لم تتجاوز 25 مليون دولار. ومع ذلك، طغت على هذا الإنجاز حدة النزاع، و«قذارة» الخلاف بين ليفلي وبالدوني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">زعم «بالدوني» أن «ليفلي» حاولت السيطرة على الفيلم، من خلال إعادة كتابة المشاهد بنفسها، وفي المقابل، لطالما تمسكت «ليفلي» بموقفها بأن دعواها القضائية كانت وقفة ضرورية ضد «الانتقام» الذي واجهته، ومع ذلك، لم يرَ النقاد في هذا التصرف سوى ضرب من الغرور وتجاوز قانوني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">باعتبارها أحد قطبي ثنائي هوليوود الذهبي، كان من الواضح أن «ليفلي» افترضت قدرتها على تسخير نفوذها وعلاقاتها الواسعة، هي وزوجها «رايان رينولدز»، لفرض سيطرتها وتجاوز «بالدوني».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما الآن، فقد بات هناك احتمال حقيقي جداً بأن تؤدي تداعيات سنوات من المعارك القانونية والعلاقات العامة، إلى الإضرار بمستقبل «ليفلي» المهني على المدى الطويل، بل وبمستقبل «رينولدز» أيضاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبالفعل، وصف أحد المسؤولين التنفيذيين في شركة «سوني» المسؤول عن إصدار الفيلم، ليفلي بأنها «غباء يفوق التصور» في رسائل بريد إلكتروني مسربة، قائلاً: «من المحتمل أنها لن تعمل مجدداً، أو على الأقل ليس لفترة طويلة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نفى «بالدوني» اتهامات «ليفلي»، ورفع دعوى مضادة بقيمة 400 مليون دولار، ما أدى إلى تصادم قضائي، كشف عن تفاصيل غير لائقة، وتبادلات رسائل نصية محرجة بين «ليفلي» و«رينولدز»، ومجموعة من أصدقائهم المشاهير (بمن فيهم بن أفليك وتايلور سويفت). </div></p><p class='article-text'>هذا «النشر للغسيل القذر»، أدى إلى تغيير النظرة العامة تجاه «ليفلي» و«رينولدز» إلى سلبية، بل ودفع كبار المتنفذين في هوليوود، إلى التساؤل عما إذا كان هذا الثنائي يستحق عناء العمل معه.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أشارت مصادر من داخل الاستوديوهات إلى أن «ليفلي» اكتسبت سمعة بكونها «مخرجة الظل». وصرح أحد المسؤولين التنفيذيين في مجال السينما لصحيفة «ديلي ميل» قائلاً: «لقد دمرت هذه الدعوى القضائية مكانتها في هوليوود... عُرفت بصعوبة المراس، وهي من تلك الشخصيات السامة، التي تظن دائماً أنها الأكثر معرفة ودراية بكل شيء».</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/05/25/5201737.jpg" alt="ملصق فيلم «It Ends With Us»" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>ملصق فيلم «It Ends With Us»</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي نهاية المطاف، ذهبت كل الجهود سدى، إذ رفض أحد القضاة دعوى التشهير التي رفعها «بالدوني» العام الماضي. وفي شهر أبريل، رفض قاضٍ فيدرالي 10 من أصل 13 اتهاماً قدمتها «ليفلي»، بما في ذلك الادعاءات الرئيسة المتعلقة بالتحرش والتشهير. أما ما تبقى من تلك الادعاءات، فاقتصر على مزاعم بخرق العقد، والانتقام ضد شركة الإنتاج التابعة لبالدوني «ويفيرر».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعد التسوية النهائية التي تمت في اللحظات الأخيرة -والتي يُعتقد أنه لم يتم فيها دفع أي مبالغ مالية- خاتمةً تمنح هذه الملحمة البائسة برمتها طابع «مباراة لتبادل الاتهامات وتشويه السمعة». ومن اللافت للنظر أن «ليفلي» حضرت حفل «ميت غالا» بمفردها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت هذه هي اللحظات الحاسمة -بين ما هو مُدين وما هو محرج للغاية- التي أطاحت بواحد من أبرز ثنائيات هوليوود عن عرشهما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تُقدم المراسلات بين «ليفلي» و«بالدوني» نظرة خاطفة لما يدور خلف الكواليس في الأيام الأولى لإنتاج أفلام هوليوود، إذ يبدو الثنائي في حالة من «حملة استمالة» مكثفة تجاه «بالدوني»، لدرجة تجعل من الصعب تصديق أن العلاقات قد ساءت بهذا الشكل السريع بعد ذلك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فالمراسلات مغرقة في اللطافة المفتعلة، والمزاح بين الطرفين يبدو محرجاً للغاية، ولا ينم عن أي مهنية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من المؤكد أنه ليس من قبيل المصادفة أن شعبية «ليفلي» قد تهاوت منذ الكشف عن هذه الرسائل والعديد من المراسلات الغريبة الأخرى.</div></p><p class='article-text'>فوفقاً لشركة «باروت أناليتيكس»، التي تتبع الانطباعات العامة على وسائل التواصل الاجتماعي، بلغت نسبة الأشخاص الذين يحملون نظرة «إيجابية» تجاه ليفلي 10% فقط في نهاية العام الماضي، مقارنة بأكثر من 80% في يناير 2023.</p>

بليك ليفلي ضد جاستن بالدوني: " 1 - 2"

كيف أطاح الغسيل القذر بثنائي هوليوود الذهبي

<p class='article-text'><div data-empty="false">أكملت الإدارة العامة للهوية وشؤون الأجانب – دبي «إقامة دبي» عاماً كاملاً على إطلاق خدمة السفر بلا حدود «السجادة الحمراء»، المشروع التحولي الذي أعاد صياغة تجربة السفر عبر مطارات دبي، من خلال منظومة رقمية متكاملة تعتمد على تقنيات الذكاء الاصطناعي والقياسات الحيوية.</div></p><p class='article-text'>وتتيح للمسافرين المؤهلين إتمام إجراءات الدخول والخروج خلال ثوانٍ معدودة، دون الحاجة للتوقف أو إبراز أي وثائق، في تجربة تُعد من الأسرع عالمياً.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومنذ إطلاقها، شكّلت السجادة الحمراء نموذجاً متقدماً في تطوير الخدمات الحكومية المستقبلية، حيث أسهمت في إحداث تحول نوعي في مفهوم العبور الحدودي، عبر تجربة قائمة على الانسيابية والثقة والجاهزية الاستباقية، بما يعكس رؤية دبي في بناء منظومة سفر ذكية تجمع بين الكفاءة التشغيلية والبعد الإنساني.</div></p><h2>زمن العبور</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وسجلت الخدمة منذ إطلاقها وحتى نهاية أبريل 2026 مؤشرات تشغيلية متقدمة، حيث أسهمت في خفض زمن العبور بأكثر من 60 %، من 12.5 ثانية إلى 3.4 ثوانٍ فقط، مع إمكانية معالجة جماعية تصل إلى 10 مسافرين في اللحظة نفسها بدلاً من مسافر واحد، إلى جانب تصفير نقاط الاتصال بالكامل وتقليص الوثائق المطلوبة من وثيقتين إلى صفر وثيقة، بما يعكس مستوى متقدماً من التكامل الرقمي وكفاءة العمليات التشغيلية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما حققت الخدمة نسبة 100 % في مستوى تقديم الخدمة وفق المؤشرات المتفق عليها مع مطارات دبي، إلى جانب تسجيل نسبة رضا متعاملين بلغت 99.81 % على مستوى الخدمات المقدمة في قطاع المنافذ الجوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تجاوز عدد مستخدمي خدمة السفر بلا حدود «السجادة الحمراء» ما يقارب 800 ألف مستخدم منذ إطلاق الخدمة وحتى نهاية أبريل 2026، فيما بلغت نسبة الاستخدام 83 % من المسافرين المؤهلين، في مؤشر يعكس الثقة المتزايدة بالمنظومة الرقمية واعتمادها كجزء أساسي من تجربة السفر عبر مطارات دبي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهد المشروع منذ إطلاقه سلسلة من التوسعات والتحديثات التطويرية، شملت تحديث تصميم كاميرات الخدمة في صالات الدرجة الأولى ودرجة رجال الأعمال بمبنى 3، إلى جانب إطلاق الخدمة في صالة القادمين للمواطنين خلال أكتوبر 2025، ثم للمقيمين في مارس 2026.</div></p><p class='article-text'>فيما تواصل إقامة دبي دراسة المرحلة الثانية للتوسع عبر إضافة ممرات جديدة ضمن خطط تطوير مبنى 3، بما يسهم في تعزيز الطاقة الاستيعابية وتحسين تجربة المسافرين بشكل أكبر.</p><h2>جائزة الابتكار</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ويأتي هذا الإنجاز بالتزامن مع فوز مشروع السجادة الحمراء بجائزة الابتكار المتميز في القطاع الحكومي ضمن جوائز معهد الابتكار العالمي لعام 2025 .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد الفريق محمد أحمد المري، مدير عام الإدارة العامة للهوية وشؤون الأجانب – دبي، أن مرور عام على إطلاق السجادة الحمراء يمثل محطة مهمة في مسيرة دبي نحو ترسيخ مفهوم الحكومة المستقبلية القائمة على الابتكار والجاهزية الاستباقية، مشيراً إلى أن المشروع لم يكن مجرد تطوير تقني، بل رؤية متكاملة لإعادة تصميم تجربة السفر بما يعكس مكانة دبي العالمية وثقة العالم بمنظومتها الحكومية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال: تمثل السجادة الحمراء نموذجاً عملياً لرؤية دبي في تحويل الابتكار إلى تجربة إنسانية متكاملة، حيث لم يكن الهدف فقط تسريع الإجراءات، بل بناء تجربة عبور تعكس الاحترام والترحيب والثقة منذ اللحظة الأولى. </div></p><p class='article-text'>وما تحقق خلال عام واحد يؤكد قدرة إقامة دبي على تطوير حلول استباقية تواكب المتغيرات العالمية، وتعزز جاهزية الإمارة لمستقبل السفر والخدمات الرقمية.</p><p class='article-text'>وأضاف العقيد خبير خالد أحمد محمد بن مدية الفلاسي، مساعد المدير العام لقطاع شؤون الخدمات الرقمية: ننظر إلى الابتكار باعتباره ثقافة عمل مستدامة وأداة لتعزيز جودة الحياة وترسيخ تنافسية دبي عالمياً، وهو ما نواصل ترجمته عبر مشاريع نوعية تجمع بين التكنولوجيا المتقدمة والكفاءة التشغيلية والبعد الإنساني.</p><h2>محمد المري:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">محطة مهمة نحو ترسيخ مفهوم الحكومة المستقبلية القائمة على الجاهزية والاستباقية</div></p><h2>خالد الفلاسي:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">الابتكار ثقافة مستدامة وأداة لتعزيز جودة الحياة وترسيخ تنافسية دبي عالمياً</div></p>

من 12.5 إلى 3.4 ثوانٍ مع إمكانية خدمة 10 مسافرين في وقت واحد

60 % خفض زمن العبور عبر السجادة الحمراء بمطارات دبي

<p class='article-text'><div data-empty="false">بعد انتهاء أضواء "الميت غالا" في نيويورك، بدأ الحدث الحقيقي داخل أروقة متحف المتروبوليتان للفنون، مع افتتاح معرض (Costume Art)، المعرض الجديد لمعهد الأزياء التابع للمتحف، والذي يحاول إعادة تعريف العلاقة بين الموضة والفن والجسد البشري.</div></p><p class='article-text'>المعرض، الذي افتتح مباشرة بعد حفل "الميت غالا" السنوي، لا يُنظر إليه فقط كحدث ثقافي، بل كجزء من اقتصاد عالمي ضخم باتت فيه الموضة قوة مالية وإعلامية واستثمارية تتجاوز منصات العرض التقليدية. </p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويأتي المعرض هذا العام في مساحة جديدة تقارب 12 ألف قدم مربعة داخل معارض كوندي ناست الجديدة، في خطوة وصفها القائمون على المتحف بأنها تحول تاريخي يمنح الموضة مكانة مساوية للفنون الكلاسيكية داخل واحدة من أهم المؤسسات الثقافية في العالم. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الموضة كأصل اقتصادي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يعد "الميت غالا" مجرد حفل للأزياء والمشاهير، بل تحول إلى واحد من أقوى الأحداث التسويقية والثقافية عالمياً. </div></p><p class='article-text'>وتشير تقديرات حديثة إلى أن نسخة 2026 من الحفل جمعت أكثر من 42 مليون دولار لصالح معهد الأزياء في المتحف، بينما وصل سعر المقعد الواحد إلى نحو 100 ألف دولار، مقارنة بـ50 ألف دولار فقط قبل سنوات قليلة. </p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أظهرت بيانات (Launchmetrics) أن "الميت غالا" حقق قيمة إعلامية تجاوزت 1.4 مليار دولار في 2024، متفوقاً حتى على أحداث رياضية وإعلانية كبرى من حيث التأثير الرقمي والعائد الإعلامي للعلامات التجارية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الأرقام تعكس تحول الموضة من صناعة استهلاكية إلى اقتصاد ثقافي قائم بذاته، حيث تتداخل الفنون والترفيه والتكنولوجيا والإعلام والتجارة الفاخرة.</div></p><p class='article-text'><b>المعرض الجديد</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المعرض الجديد، الذي يستمر حتى يناير 2027، يركز على العلاقة بين الأزياء والجسد البشري عبر آلاف السنين من التاريخ الفني، من التماثيل الكلاسيكية إلى الأزياء المعاصرة. </div></p><p class='article-text'>ويضم نحو 200 قطعة أزياء وإكسسوارات إلى جانب 200 عمل فني من مجموعة المتحف، في محاولة لإثبات أن الموضة ليست مجرد ملابس، بل شكل من أشكال التعبير الفني والثقافي. </p><p class='article-text'><div data-empty="false">اللافت هذا العام أن المعرض لم يقتصر على النماذج التقليدية للجسد، بل شمل أجساداً متنوعة: حوامل، وكبار سن، وأشخاصاً من ذوي الإعاقة، وأجساداً مختلفة الأحجام عبر تماثيل مصممة باستخدام تقنيات مسح ثلاثي الأبعاد لأشخاص حقيقيين. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى منظمو المعرض أن هذه الخطوة تعكس تحولاً أكبر داخل صناعة الموضة نفسها، التي أصبحت أكثر ارتباطاً بقضايا الهوية والتنوع والشمولية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>نيويورك تستثمر في اقتصاد الموضة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مدينة نيويورك نفسها تعد من أكبر المستفيدين اقتصادياً من هذا الحدث، فـ"الميت غالا" لا يجذب فقط المشاهير، بل يحرك قطاعات الفنادق والطيران والمطاعم والتجزئة والإعلام والإعلانات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشير تقديرات اقتصادية إلى أن أسبوع "الميت غالا" يضيف عشرات الملايين من الدولارات إلى اقتصاد المدينة، خاصة مع تدفق الزوار ووسائل الإعلام والعلامات التجارية العالمية، كما تتحول نيويورك خلال هذه الفترة إلى منصة تسويق عالمية لصناعة الرفاهية والأزياء الفاخرة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الموضة والفن.. سوق واحدة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التحول الأبرز الذي يكشفه معرض (Costume Art) هو تلاشي الحدود التقليدية بين الموضة والفن التشكيلي، فالمتحف وضع الأزياء هذه المرة بجوار لوحات ومنحوتات كلاسيكية، في رسالة واضحة بأن الموضة أصبحت جزءاً من سوق الفن العالمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويأتي ذلك في وقت تشهد فيه سوق الأزياء الفاخرة نمواً متواصلاً، حيث تُقدّر قيمة سوق الرفاهية العالمية بأكثر من 400 مليار دولار، بينما تتوسع دور الأزياء الكبرى في الاستثمار بالمعارض والمتاحف والتعاونات الفنية لتعزيز قيمتها الثقافية، وليس التجارية فقط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>من الملابس إلى رأس مال ثقافي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يرى خبراء أن ما يحدث اليوم هو انتقال الموضة من كونها منتجاً استهلاكياً إلى ما يشبه رأس المال الثقافي، فالفستان أو القطعة الفنية لم يعد يُقاس فقط بسعره، بل بقيمته الرمزية وتأثيره الاجتماعي والإعلامي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولهذا السبب، أصبحت معارض الأزياء الكبرى، مثل معارض معهد الأزياء في المتروبوليتان، من أكثر المعارض زيارة في العالم، حيث تستقطب مئات الآلاف من الزوار سنوياً، وتحوّل الموضة إلى تجربة ثقافية جماهيرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مستقبل الموضة.. بين التكنولوجيا والهوية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المعرض يعكس أيضاً مستقبل الصناعة نفسها، مع دخول التكنولوجيا والذكاء الاصطناعي والطباعة ثلاثية الأبعاد إلى عالم التصميم، إضافة إلى تصاعد النقاش حول الجسد والهوية والتنوع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبينما كانت الموضة لعقود مرتبطة بالنخبة والعروض المغلقة، أصبحت اليوم جزءاً من حوار عالمي أوسع حول الثقافة والاقتصاد والسياسة والهوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي هذا السياق، يبدو أن (Costume Art) ليس مجرد معرض أزياء جديد، بل إعلان عن مرحلة جديدة تتحول فيها الموضة إلى واحدة من أكثر الصناعات تأثيراً في الاقتصاد الثقافي العالمي. </div></p>

من السجادة الحمراء إلى الاقتصاد الثقافي

المعرض الجديد بعد "الميت غالا".. كيف تتحول الموضة إلى قوة اقتصادية وثقافية عالمية؟

<p class='article-text'><b>حين تتحول الموضة إلى صناعة مليارية</b></p><p class='article-text'>يشكّل حفل ميت غالا (Met Gala) واحداً من أكثر الأحداث بذخاً وتأثيراً في الاقتصاد الإبداعي العالمي، إذ لم يعد مجرد عرض أزياء على السجادة الحمراء، بل منصة تجمع بين الفن والاستثمار والعلامات التجارية الكبرى. وفي نسخة عام 2026، برزت الأرقام كعنوان رئيسي: تذاكر تصل إلى 100 ألف دولار للفرد، وطاولات تبدأ من 350 ألف دولار، في حدث جمع نحو 42 مليون دولار لصالح معهد الأزياء في متحف المتروبوليتان للفنون.</p><p class='article-text'><b>ثيمة 2026: الموضة فن</b></p><p class='article-text'>جاءت ثيمة هذا العام تحت عنوان "الموضة فن" (Fashion is Art)، لتؤكد التداخل بين صناعة الأزياء والفنون البصرية.</p><p class='article-text'>وتعكس هذه الثيمة توجهاً اقتصادياً واضحاً: تحويل الموضة إلى منتج ثقافي عالي القيمة، يمكن تسويقه عالمياً عبر المتاحف والعلامات التجارية والرعاة. </p><p class='article-text'>المعرض المصاحب يمتد عبر آلاف السنين من التاريخ الفني، ما يعزز من القيمة الاستثمارية للحدث، ليس فقط كعرض مؤقت، بل كجزء من بنية ثقافية دائمة داخل المتحف، بما في ذلك افتتاح صالات عرض جديدة تحمل تمويلاً مؤسسياً كبيراً. </p><p class='article-text'><b>رفاهية للنخبة فقط</b></p><p class='article-text'>اقتصاد الميت غالا قائم على الندرة والانتقائية، فالدعوة لا تُشترى فقط، بل تمر عبر موافقة رئيسة تحرير مجلة فوغ (Vogue)، ما يجعل الحضور مزيجاً من القوة الناعمة والمال.</p><p class='article-text'>وتصل سعر التذكرة إلى نحو 100 ألف دولار، بينما تبدأ أسعار الطاولات من 350 ألف دولار، وتتراوح نسبة الحضور بين 400-450 شخصية فقط، وتحول هذه المبالغ الحدث إلى أحد أكثر المناسبات ربحية في قطاع الثقافة، حيث تموّل عائداته كامل ميزانية معهد الأزياء سنوياً. </p><p class='article-text'><b>ملايين الدولارات على السجادة الحمراء</b></p><p class='article-text'>إذا كانت التذكرة مرتفعة، فإن تكلفة الأزياء تتجاوزها بكثير، فالإطلالات في الميت غالا غالباً ما تكون قطعاً فنية مصممة خصيصاً، قد تصل قيمتها إلى مئات الآلاف أو حتى ملايين الدولارات عند احتساب المجوهرات.</p><p class='article-text'>وفي نسخة 2026، قامت بيونسي بإرتداء زياً كاملاً مرصعاً بالجواهر، بينما ظهرت ريانا بإطلالة فنية مبتكرة، وعرضت فينس ويليامز مجوهرات فاخرة من سوارفسكي، كما قدمت شخصيات أخرى إطلالات مستوحاة من لوحات فنية تاريخية مثل فان غوخ وإدفارت مونك، وجوستاف كليمت وغيرهم من الفنانيين العريقين</p><p class='article-text'>وتُظهر هذه الأزياء كيف تحولت السجادة الحمراء إلى منصة إعلانية غير مباشرة لبيوت الأزياء والمجوهرات، حيث يتم تسويق العلامات عبر نجوم عالميين، في صفقات قد تتضمن رعاية كاملة للإطلالة. </p><p class='article-text'><b>من يدفع الثمن؟</b></p><p class='article-text'>في الواقع، لا يتحمل المشاهير تكلفة حضورهم بالكامل، إذ تقوم دور الأزياء والشركات الكبرى بشراء الطاولات ودعوة النجوم، مقابل الظهور الإعلامي العالمي.</p><p class='article-text'>ويحقق هذا النموذج الإقتصادي ترويجاً عالمياً فورياً للعلامات، وتغطية إعلامية بمليارات المشاهدات، وتحويل الموضة إلى أداة للتسويق الثقافي.</p><p class='article-text'>كما شهدت نسخة 2026 حضور داعمين كبار مثل جيف بيزوس، رئيس شركة أمازون، ما يعكس تداخل رأس المال التكنولوجي مع صناعة الموضة. </p><p class='article-text'><b>انتقادات وتناقضات</b></p><p class='article-text'>رغم الأرقام القياسية، يواجه الحدث انتقادات متزايدة بسبب الفجوة بين هذا البذخ والواقع الاقتصادي العالمي.</p><p class='article-text'>وتشير تقارير إلى أن بعض الإطلالات تتطلب إجراءات قاسية مثل الحميات الصارمة أو الأزياء غير المريحة، ما يسلط الضوء على “تكلفة خفية” خلف الواجهة اللامعة. </p>

صناعة تتجاوز الموضة: 42 مليون دولار في حفل "ميت غالا" 2026

<p class='article-text'>بينما يقاتل المبدعون طوال مسيرتهم للوصول إلى منصة التتويج، يكتشف بعضهم أن الحفاظ على تمثال "الأوسكار" الذهبي أصعب بكثير من الفوز به؛ فخلف بريق السجادة الحمراء تختبئ قصص بوليسية لما يقرب من 72 جائزة عالمية فُقدت في ظروف غامضة، تنوعت ما بين صناديق القمامة، والمصادرة في المطارات باعتبارها "سلاحاً قاتلاً"، أو حتى الذوبان تحت نيران الغابات.</p><p class='article-text'>من "أنجلينا جولي" و"مات ديمون" إلى "جاريد ليتو"، اعترف كبار المشاهير بأن جوائزهم المرموقة تاهت لسنوات في رحلات غريبة؛ فكيف عاد تمثال مفقود من مطار نيويورك هذا الأسبوع،  وما هي الأسرار المحرجة التي جعلت هذه الكنوز عرضة للمساومة والضياع؟</p><p class='article-text'><b>أمن المطارات</b></p><p class='article-text'>تم استرداد تمثال "أوسكار" واحد هذا الأسبوع بعد أن اضطر الفائز به إلى تسليمه في مطار نيويورك. وأخبر مسؤولو الأمن صاحب التمثال، مخرج الفيلم الوثائقي "مستر نوبادي أغينست بوتين""بافيل تالانكين"، أن التمثال يمكن استخدامه كـ "سلاح" ولا يمكن نقله في حقيبة اليد الخاصة به.</p><p class='article-text'>تم العثور على التمثال في النهاية بواسطة شركة طيران "لوفتهانزا"، التي قالت إن الشركة على اتصال مباشر مع "تالانكين" لترتيب عودة التمثال، وهي أحدث واقعة لاختفاء التماثيل الأيقونية وظهورها بطرق غير متوقعة .</p><p class='article-text'><b>نيران كاليفورنيا</b></p><p class='article-text'>تركت مصممة الأزياء "كولين أتوود"، الفائزة بـ "الأوسكار" أربع مرات، ثلاثة من تماثيلها، إلى جانب ثلاث جوائز "بافتا" وجائزتي "إيمي"، خلفها عندما تم إخلاء منزلها في "باسيفيك باليسيدز" أثناء حرائق الغابات المدمرة في لوس أنجلوس العام الماضي. <br></p><p class='article-text'>وبينما كان تمثالها عن فيلم "شيكاغو" معروضاً بأمان في متحف الأكاديمية، فإن التماثيل المملوءة بالبرونز التي فازت بها عن عملها في "مذكرات جيشا" و"أليس في بلاد العجائب" ذابت تماماً، وكان تمثال "وحوش مذهلة وأين تجدها" بالكاد يمكن التعرف عليه بعد تفحم غطائه الذهبي في الحريق الذي دمر منزلها.</p><p class='article-text'>وقالت الأكاديمية إنها ستقوم بإصلاح أو استبدال التماثيل المتضررة بشدة للفائزين الأحياء في حالات الكوارث.</p><p class='article-text'><b>سرقة الحفل</b></p><p class='article-text'>تم اعتقال رجل للاشتباه في سرقته التمثال المحفور عليه اسم "فرانسيس مكدورماند" من حفل "جوفيرنرز بول" (حفل عشاء المحافظين) بعد حفل توزيع جوائز الأكاديمية لعام 2018.</p><p class='article-text'>وأبلغت بطلة فيلم "ثري بيلبوردز أوتسايد إيبينج، ميزوري" عن فقدانه في تلك الليلة، وأعيد على الفور للفائزة بجائزة أفضل ممثلة.</p><p class='article-text'>وقالت شرطة لوس أنجلوس إن الرجل كان لديه تذكرة للحفل، ورغم اعتقاله، أسقط المدعون القضية في النهاية في أغسطس 2019.</p><p class='article-text'>تضمن مقال في مجلة "فانيتي فير" عام 2018 حول سقوط عملاق هوليوود "هارفي واينستين" تفصيلاً عابراً حول تمثالين فازت بهما شركة "واينستين" بشكل متتالٍ عن فيلمي "خطاب الملك" و"الفنان".</p><p class='article-text'>ويُزعم أن التماثيل اختفت من مكاتب الشركة في نيويورك، ولا يزال مكانها مجهولاً حتى الآن. وكان "واينستين"، المسجون بتهم جرائم اعتداء ، قد طُرد من الأكاديمية في عام 2017 بعد توجيه سلسلة من اتهامات  ضده.</p><p class='article-text'><b>سنوات التيه</b></p><p class='article-text'>في عام 2021، كشف نجم فيلم "دالاس بايرز كلوب" ، "جاريد ليتو" أن تمثاله الذي فاز به في 2014 اختفى أثناء عملية انتقال للمنزل.</p><p class='article-text'>وبعد انفصاله عنه لمدة ست سنوات على الأقل، عادت الجائزة للظهور أخيراً في عام 2024، حيث ظهر "ليتو" منتصراً وهو يلتقط صوراً مع التمثال المسترد على وسائل التواصل الاجتماعي، لينهي لغزاً طال أمده حول مكان الجائزة المفقودة.</p><p class='article-text'>قال كاتب سيناريو فيلم "جود ويل هانتينج" ، "مات ديمون"، في عام 2007 إن فيضاناً في شقته بنيويورك أدى إلى اختفاء تمثاله. وصرح لصحيفة "لندن ديلي إكسبريس": "أعلم أنه انتهى به المطاف في شقتي بنيويورك، لكن لسوء الحظ حدث فيضان عندما انفجر أحد الرشاشات بينما كنت أنا وزوجتي خارج المدينة، وكان ذلك آخر عهدي به".</p><p class='article-text'>وأشار إلى احتمالية أن يكون التمثال قد وُضع في المخازن أو سُرق أثناء عمليات التنظيف.</p><p class='article-text'><b>خدعة الشحن</b></p><p class='article-text'>فقدت الممثلة المساعدة في فيلم "جوست"  "ووبي غولدبرغ"، تمثالها في عام 2002 عندما أرسلته إلى شركة "آر إس أوينز آند كومباني" في شيكاغو لتنظيفه.</p><p class='article-text'>لكن الشركة لم تستلم التمثال أبداً، ووجدت الطرد فارغاً عند وصوله بعد أربعة أيام، وعثر حارس أمن في مطار "أونتاريو" بكاليفورنيا على التمثال لاحقاً في حاوية قمامة، حيث يبدو أن شخصاً فتح الصندوق وأزال التمثال وأعاد إغلاق الطرد، وتعهدت "غولدبرغ" ألا يغادر التمثال منزلها مرة أخرى.</p><p class='article-text'><b>طلب فدية</b></p><p class='article-text'>تعرض تمثال الممثلة المساعدة في فيلم "مون ستراك"، "أوليمبيا دوكاكيس"، للسرقة من منزلها، وحاول اللص مقايضتها بطلب فدية.</p><p class='article-text'>لكن "دوكاكيس" رفضت الاستجابة لمطالبه، واختارت بدلاً من ذلك شراء تمثال بديل من الأكاديمية مقابل 78 دولاراً فقط.</p><p class='article-text'>وفي عام 2000، عثر عامل إصلاح على شحنة كبيرة تضم 52 تمثالاً في حاوية قمامة خلف مغسلة ملابس في لوس أنجلوس، حيث سُرقت الشحنة من رصيف تحميل، ولا يزال ثلاثة من تلك التماثيل مفقودة حتى اليوم.</p><p class='article-text'> <b>أوسكار بـ دولار </b><br></p><p class='article-text'>رغم أن تمثال الأوسكار يطلى بذهب عيار 24 قيراط ويستغرق تصنيعه يدوياً نحو 20 ساعة بتكلفة تقترب من 600 دولار، إلا أن قيمته المادية في سوق البيع قد تصدمك؛ إذ تفرض الأكاديمية قانوناً صارماً يمنع أي فائز من بيع تمثاله أو التخلص منه دون عرضه عليها أولاً لشرائه مقابل "دولار واحد فقط".</p><p class='article-text'>هذا القانون جعل من الأوسكار "كنزاً رمزياً" لا يقدر بمال، وحول أي محاولة لبيعه في المزادات إلى معركة قانونية خاسرة.</p><p class='article-text'>أما الميزانية السنوية التي ترصدها الأكاديمية لسك هذه التماثيل فتتراوح بين 25 إلى 35 ألف دولار لإنتاج حوالي 60 تمثالاً كل عام.</p><p class='article-text'>وتظل الحالات الوحيدة التي كسرت حاجز الملايين هي التماثيل التي سُلمت قبل عام 1950 (قبل إقرار قانون الدولار الواحد)، مثل تمثال فيلم "ذهب مع الريح" الذي اشتراه ملك البوب "مايكل جاكسون" في مزاد علني مقابل 1.5 مليون دولار، ليظل الأوسكار هو الجائزة التي يلهث خلفها الجميع، لكن لا أحد يملك حق بيعها.</p>

في يوم وليلة.. 72 أوسكار مفقوداً من خزائن المشاهير

<p class='article-text'>لم يعد ملف ماسة "كوهينور" – (جبل النور) مجرد نزاع تاريخي في أروقة المتاحف، بل تحول إلى مواجهة سياسية حية كسرت صرامة "البروتوكول الملكي" فوق السجادة الحمراء في نيويورك. ففي خطوة تجاوزت حدود اللياقة الدبلوماسية المعتادة، اختار عمدة نيويورك زهران ممداني توقيتاً حرجاً لمطالبة الملك تشارلز الثالث بإعادة الجوهرة المنهوبة، واضعاً التاج البريطاني في اختبار أخلاقي مباشر أمام كاميرات الصحافة الدولية خلال زيارته الرسمية التي تستغرق أربعة أيام.</p><p class='article-text'>قبيل حفل تكريم ضحايا هجمات 11 سبتمبر بساعات، فجر ممداني (الذي ينحدر من جذور هندية) قنبلة صحفية بقوله: "لو تحدثت إلى الملك بشكل منفصل، سأحثه فوراً على إعادة كوهينور".</p><p class='article-text'>ورغم أن الصور أظهرت العمدة والملك وهما يتصافحان لاحقاً، إلا أن هذا التصريح بحد ذاته يعد خرقاً لـ "بروتوكولات التاج" التي تفرض تجنب إحراج الملك بمطالب سياسية خلال الزيارات الرسمية، مما ترك قصر باكنغهام في حالة من الصمت المريب حيال ما دار خلف الكواليس.</p><p class='article-text'>الطاووس المغولي</p><p class='article-text'>تعود تسمية الماسة بـ "كوهينور" إلى اللغة الفارسية، وترجمتها الحرفية هي "جبل النور". وتقول الأساطير إن القائد الفارسي نادر شاه هو من أطلق عليها هذا الاسم عام 1739 حين ذُهل ببريقها الذي يشبه تدفق الضوء من قمة شاهقة.</p><p class='article-text'>ومنذ تلك اللحظة، تحولت الماسة من رمز لعرش الطاووس المغولي إلى درة التاج البريطاني، لكنها ظلت في الوجدان الهندي رمزاً للسيادة المفقودة التي لا يمكن استعادتها إلا بعودة الحجر إلى موطنه الأصلي.</p><p class='article-text'>لا تتوقف إثارة الماسة عند جمالها، بل في لغة الأرقام الصادمة التي تحيط بها؛ فرغم أن قيمتها السوقية تقدر بنحو 500 مليون دولار، إلا أن التاج البريطاني تسبب في فقدانها 40% من وزنها الأصلي.</p><p class='article-text'>فبعد وصولها للندن، أُعيد قطع الماسة عام 1851 لتستقر عند 105.6 قيراط (بحجم بيضة دجاجة)، وهي تتوسط اليوم تاج الملكة إليزابيث الأم الذي يضم وحده 2800 ماسة إضافية، في مشهد يجسد ذروة الثراء والهيمنة الملكية.</p><p class='article-text'>لعنة الملوك</p><p class='article-text'>تكتسب القصة طابعاً درامياً بفضل أسطورة "اللعنة" التي تلاحق أي حاكم رجل يرتديها. فمنذ نصوص قديمة تعود لعام 1306، حذر الكهنة من أن الماسة تجلب الدمار للرجال وتمنح الحماية للنساء فقط. ويبدو أن القصر يحترم هذه "اللعنة" حرفياً؛ إذ لم يرتدِ ملوك بريطانيا الرجال هذه الماسة أبداً، وصولاً إلى قرار استبعادها من تتويج الملكة كاميلا الأخير تجنباً لـ "لعنة سياسية" مع الهند، واستبدالها بتاج الملكة ماري الذي أُخرج خصيصاً من "برج لندن" لهذا الحدث.</p><p class='article-text'>يكتسب هذا الملف ثقلاً أخلاقياً لأنه يعيد تعريف التاريخ؛ فما تسميه لندن "هدية"، يصفه الواقع بأنه "نهب بحد السيف". ففي عام 1849، وعقب الحرب الأنجلو-سيخية، أُجبر الملك الطفل دليب سينغ (10 سنوات) على التوقيع على "معاهدة لاهور" للتنازل عن الجوهرة بينما كانت والدته في السجن.</p><p class='article-text'>هذه الرمزية القاسية هي ما دفع أصواتاً مثل ممداني لرفض منطق ديفيد كاميرون (رئيس وزراء بريطانيا الأسبق) الذي اعتبر في 2013 أن إعادة الماسة ليس أمراً "منطقياً".</p><p class='article-text'>إن مواجهة ممداني للملك في قلب نيويورك، تزامناً مع <b></b><size class="cdx-size"><size class="cdx-size">زيارته الرسمية للولايات المتحدة التي تستغرق أربعة أيام</size></size>، تضع "هيبة" الملكية البريطانية على المحك.</p><p class='article-text'>فالملك الذي جاء للمشاركة <size class="cdx-size">في حفل تكريم ضحايا هجمات 11 سبتمبر و</size>جد نفسه أمام هجوم من نوع آخر؛ هجوم يطالب بتصحيح التاريخ.</p><p class='article-text'>إن التنازل عن "جبل النور" في هذا التوقيت الحساس يعني فتح<size class="cdx-size"> "صندوق باندور</size><b>ا"</b> لمطالبات قانونية وأخلاقية لاستعادة آلاف القطع المنهوبة الأخرى.</p><p class='article-text'>ومع صعود هذه الأصوات الجريئة في قلب مراكز القرار الأمريكي عام <b></b><size class="cdx-size">2026،</size> يبدو أن بريق الماسة سيظل يسلط أضواءً كاشفة على ملفات لا يملك الملك تشارلز القدرة على إغلاقها، مهما حاول الاحتماء بصرامة البروتوكول خلال الأيام المتبقية من رحلته.</p><p class='article-text'>ومع صعود القوى الدولية الصاعدة، يبدو أن بريق الكوهينور سيظل يسلط أضواءً كاشفة على ملفات "النهب الاستعماري" التي لا يملك الملك تشارلز القدرة على إغلاقها، مهما حاول الالتزام بصرامة البروتوكول.</p>

هل يكسر العمدة ممداني بروتوكول التاج البريطاني

لعنة "كوهينور" تلاحق الملك تشارلز في نيويورك

<p class='article-text'><br>لم تعد أطقم الملابس مجرد زي رسمي داخل المستطيل الأخضر، بل تحولت في كرة القدم إلى أداة هوية وتسويق وثقافة تمنح الأندية الأقل حظاً مساحة واسعة من الاهتمام العالمي، حتى قبل أن تخوض مباريات حاسمة.</p><p class='article-text'><br>وهذا ما تكشفه قصص أندية مثل فوروارد ماديسون الأمريكي، وفينيزيا الإيطالي، وبورتلاند تشيري بومبس الأمريكي لكرة القدم النسائية، التي باتت تستثمر في القمصان كمنصة للتأثير تتجاوز حدود الملعب، لتصل إلى الموضة والمجتمع والجماهير حول العالم.</p><p class='article-text'><br>وعلى بُعد آلاف الأميال من مدينة ماديسون في ولاية ويسكونسن، لم يكن ويليام جينكينز يتخيل أن قميص فريقه المشارك في دوري الدرجة الثالثة الأمريكي سيباع ويرتدى في إنجلترا ومختلف أنحاء العالم.</p><p class='article-text'><br>ويقول جينكينز لموقع «إسبن»: «رؤية أطقم فريقنا في لندن كانت تجربة ملهمة، ولم أكن أتوقع أن يصل هذا التأثير إلى هذا الحد».</p><p class='article-text'><br>ورغم أن فوروارد ماديسون لا ينافس في البطولات الكبرى، إلا أن حضوره خارج الملعب بات استثنائياً، بفضل تصميمات جريئة ونهج يعتمد على إشراك الجماهير في صناعة القميص، عبر لجان تصميم تضم المشجعين أنفسهم.</p><p class='article-text'><br>وفي إيطاليا، يقدم نادي فينيسيا نموذجاً مختلفاً تماماً، حيث يمتزج تصميم القمصان مع ثقافة المدينة وفنها وسحرها البصري.</p><p class='article-text'><br>وبعد إعادة بناء الهوية البصرية للنادي، أصبحت أطقم فينيسيا رمزاً عالمياً في عالم الموضة الرياضية، وظهرت حتى على السجادة الحمراء خلال فعاليات مهرجان البندقية السينمائي، في مشهد غير مألوف في كرة القدم التقليدية.</p><p class='article-text'><br>ويؤكد مسؤولو النادي أن ارتباط التصميم بالمدينة هو سر النجاح، إلى جانب قاعدة جماهيرية متنامية باتت تنافس أندية الدوري الإيطالي الكبرى، رغم أن الفريق ينشط في دوري الدرجة الثانية.<br>وفي فوروارد ماديسون، لا ينظر إلى القميص كمنتج رياضي فحسب، بل كوسيلة للتعبير الاجتماعي والثقافي، مع إدخال أفكار مبتكرة مثل حملات مجتمعية، ودعم قضايا إنسانية، وحتى مبادرات مرتبطة بالجماهير داخل الملعب.</p><p class='article-text'><br>ويؤكد مسؤولو النادي أن فلسفتهم تقوم على كسر القواعد التقليدية في كرة القدم، عبر تقديم تجربة مختلفة تمزج بين الرياضة والهوية والإبداع.</p><p class='article-text'><br>أما في الولايات المتحدة، فيقدم نادي بورتلاند تشيري بومبس نموذجاً جديداً لفريق نسائي طموح لم يخض أولى مبارياته بعد، لكنه نجح في جذب الاهتمام من خلال هويته وقيمه وقمصانه الجريئة.</p><p class='article-text'><br>ويرى القائمون على النادي أن القميص يمثل رسالة واضحة تتعلق بتمكين المرأة والتعبير عن المجتمع، إلى جانب شراكات ذات بعد اجتماعي تعكس رؤية الفريق المستقبلية.</p><p class='article-text'><br>وما يجمع هذه التجارب المختلفة هو أن القميص أصبح أداة تأثير تتجاوز الأداء الرياضي، ليصبح وسيلة للتواصل مع الجماهير وبناء هوية ثقافية واقتصادية للأندية الصغيرة.</p><p class='article-text'><br>وفي وقت تهيمن فيه الأندية الكبرى على البطولات، تثبت هذه الفرق أن الظهور العالمي لا يحتاج دائماً إلى الألقاب، بل أحياناً إلى قميص مختلف فقط.</p>

أطقم الملابس فرصة الصغار للظهور على خريطة الكرة العالمية

<p class='article-text'>في ليلة تاريخية من ليالي مارس عام 1998، وقف المخرج "جيمس كاميرون" على منصة الأوسكار ملوحاً بتمثاله الذهبي، وصيحته الشهيرة "أنا ملك العالم" تتردد في أرجاء هوليوود والعالم أجمع. لم تكن تلك الصرخة مجرد نشوة فوز بـ 11 جائزة لفيلم "تيتانيك"، بل كانت إعلاناً عن ذروة سينمائية لم تتكرر؛ حيث تسمّر 57 مليون مشاهد خلف الشاشات في طقس اجتماعي موحد لم تشهده الجوائز منذ ذلك الحين.</p><p class='article-text'>اليوم، وبينما تغرق أرقام المشاهدة في قاع المحيط لتصل إلى ثلث ما كانت عليه، يبرز السؤال الوجودي: هل المشكلة في السينما التي تغيرت ملامحها، أم في الأوسكار التي انحازت للنخبوية، أم في الجمهور الذي انكسر بروتوكوله مع الشاشة الكبيرة؟</p><p class='article-text'>كان حفل 1998 سريالياً ومبهراً بكل المقاييس؛ لدرجة لم يتخيلها أحد، حيث ظهر الدب "بارت" بضخامته الأسطورية على المسرح ليسلم جائزة تقنية، في مشهد جسّد "سحر هوليوود" الذي يمزج بين الغرابة والجمال.</p><p class='article-text'>كان الأوسكار حينها "عيداً عالمياً" يجمع بين البذخ الفني والقبول الجماهيري الجارف. لكن بمرور السنوات، تحول الحفل من "موعد مقدس" ينتظره الملايين على أحر من الجمر، إلى "حدث ثانوي" يكتفي البعض بمتابعة نتائجه أو لقطاته السريعة عبر منصات التواصل الاجتماعي، مما أفقد السجادة الحمراء هيبتها التاريخية وبريقها الذي لا ينطفئ.</p><p class='article-text'>تُعد هذه المفارقة هي "العقدة" الحقيقية التي خنقت بريق هوليوود في الألفية الجديدة، حيث انقسمت الصناعة إلى قطبين متنافرين لا يلتقيان إلا نادراً.</p><p class='article-text'>فمن جهة، نجد أفلام "الهيبة" (الأفلام النخبوية) التي تُصنع بميزانيات "مجهرية" وتستهدف الذائقة النقدية والجوائز، لكنها تظل حبيسة صالات العرض المحدودة ونقاشات النقاد، وكأنها تُخاطب نفسها في غرف مغلقة.</p><p class='article-text'>وفي المقابل، تتوغل أفلام "الفشار" (الأفلام التجارية) كآلات ضخمة عابرة للقارات، تُهيمن على شباك التذاكر العالمي وتُشبع نهم الجمهور للإثارة البصرية، لكنها تُعامل من قِبَل الأكاديمية كـ "وجبات سريعة" تفتقر للعمق الدرامي، مما خلق فجوة هائلة جعلت المشاهد العادي يشعر بأن جوائز الأوسكار لم تعد تمثله أو تحتفي بما يشاهده فعلاً.</p><p class='article-text'>ويظهر هذا الانشطار بوضوح حين نتأمل أفلاماً مثل "أرض الرحّل" (Nomadland) الذي فاز بجائزة أفضل فيلم عام 2020 بميزانية ضئيلة لم تتجاوز 5 ملايين دولار، وبينما احتفى به النقاد كتحفة فنية، لم يسمع به قطاع واسع من الجمهور العام، تماماً كما حدث مع فيلم "ضوء القمر" (Moonlight) الذي فاز بالأوسكار بميزانية لا تتعدى 1.5 مليون دولار، لكنه ظل بعيداً عن صالات السينما التجارية التي تكتظ بالجمهور.</p><p class='article-text'>وفي المقابل، نجد ظواهر ثقافية عالمية مثل سلسلة "المنتقمون: نهاية اللعبة" (Avengers: Endgame) التي حققت قرابة 2.8 مليار دولار، ومع ذلك تجاهلت الأكاديمية قيمتها السينمائية في الفئات الكبرى، أو فيلم "الرجل العنكبوت: لا عودة إلى الديار" (Spider-Man: No Way Home) الذي أنقذ دور السينما من الإفلاس، ومع ذلك لم يجد له مكاناً في قائمة ترشيحات "أفضل فيلم"، مما أثار غضب الجمهور الذي رأى في ذلك "استعلاءً" نخبوياً غير مبرر.</p><p class='article-text'>أبعد من جودة الأفلام، هناك تحول سيكولوجي واجتماعي أجهز على هيبة الحفل. ففي عام 1998، كان المشاهد يترقب الأوسكار لرؤية "أيقونات" بعيدة المنال (توم كروز، جوليا روبرتس، ليوناردو دي كابريو) في ظهورهم النادر.</p><p class='article-text'>أما اليوم، ومع سطوة وسائل التواصل الاجتماعي، أصبح النجوم متاحين "على مدار الساعة"، مما أفقد السجادة الحمراء هالة الغموض والقدسية.</p><p class='article-text'>علاوة على ذلك، ساهمت ثقافة "التريند السريع" في قتل الرغبة بمتابعة حفل يمتد لساعات؛ إذ يفضل المشاهد المعاصر رؤية "الصفعة" الشهيرة أو أي واقعة مثيرة في مقطع "تيك توك" مدته 15 ثانية بدلاً من الجلوس طيلة الليل.</p><p class='article-text'>كما يرى نقاد أن تركيز الأكاديمية المتزايد على "الأجندات الاجتماعية" ومعايير التنوع الجديدة حوّل الحفل أحياناً من "احتفال ترفيهي" إلى ما يشبه "المحاضرة الأخلاقية"، مما زاد من اغتراب المشاهد الباحث عن المتعة الخالصة.</p><p class='article-text'>لكن، ومع وصولنا لعام 2026، يبدو أن هناك محاولات لترميم هذا الصدع. لقد كانت ظاهرة "أوبنهايمر" في 2024 بمثابة طوق نجاة، حيث أثبت المخرج "كريستوفر نولان" أن الجمهور لا يزال متعطشاً لسينما ذكية وجادة إذا قُدمت بضخامة بصرية، جامعاً بين "الهيبة" الفنية والنجاح التجاري بمليار دولار.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، تواجه الأكاديمية اليوم تحديات وجودية؛ فالعولمة التي أدخلت أفلاماً مثل "طفيلي" (Parasite) الكوري إلى دائرة الضوء، جعلت الحفل يبدو أقرب للمهرجانات الدولية منه إلى احتفال هوليوودي خالص.</p><p class='article-text'>أضف إلى ذلك، الرعب القادم من "الأفلام المولدة بالذكاء الاصطناعي" الذي دفع المصوتين للتمسك بالقصص البشرية التقليدية، وهو ما يفسر استمرار فوز الأفلام "المستقلة" رغم خسارتها للقاعدة الجماهيرية العريضة.</p><p class='article-text'>الأرقام لا تكذب؛ ففي التسعينيات كان متوسط ميزانية الفيلم الفائز 50 مليون دولار، بينما انخفض اليوم لدرجة أن أفلاماً بميزانية 6 ملايين دولار تكتسح الجوائز الكبرى. هذا التقلص المالي قابله تقلص في سعة الصبر لدى المشاهد الذي لم يعد يحتمل ساعات البث الطويلة.</p><p class='article-text'>وبانتقال الأوسكار المرتقب إلى منصة "يوتيوب" بحلول 2028، نودع رسمياً عصر "التلفزيون التقليدي" الذي كان يجمع العائلات حول العالم لمشاهدة لحظة إعلان الفائز.</p><p class='article-text'>الأوسكار اليوم تشبه تماماً شخصية "جاك داوسون" في المشهد الختامي لفيلم تيتانيك؛ فهي تتجمد ببطء في مياه النخبوية الباردة بينما يراقبها الجمهور من بعيد فوق قارب النجاة.</p><p class='article-text'>وبينما ننتظر أفلاماً قد تعيد هذا التوازن المفقود، يبقى التساؤل قائماً: هل تستطيع الأكاديمية استعادة روح الدهشة التي صنعها الدب "بارت" والملك "كاميرون"؟ أم أنها ستظل مجرد ذكرى جميلة لجيل شهد عصر السينما الذهبي قبل أن يبتلعه جليد "الديجيتال" وتيارات التغيير التي لا ترحم؟</p>

لماذا فقد الأوسكار بريقه منذ ملحمة تيتانيك 1998؟

<p class='article-text'>بمناسبة الذكرى السنوية الرابعة للغزو الروسي لأوكرانيا، اتهم وزير الدفاع الألماني، بوريس بيستوريوس، الرئيس الأمريكي دونالد ترامب بالتقارب مع الرئيس الروسي فلاديمير بوتين.</p><p class='article-text'>وقال الوزير، المنتمي إلى الحزب الاشتراكي الديمقراطي، في تصريحات لإذاعة "دويتشلاند فونك" الألمانية، إن ترامب استقبل الرئيس الروسي خلال القمة في ألاسكا "استقبال الأصدقاء" على السجادة الحمراء، بينما انسحب تماماً في الوقت نفسه من تقديم الدعم العسكري لأوكرانيا.</p><p class='article-text'>وأضاف بيستوريوس أن الرئيس الأمريكي سحب -للأسف- مسألة عضوية أوكرانيا في حلف شمال الأطلسي (ناتو) من طاولة المفاوضات في وقت مبكر للغاية ودون داعٍ، مؤكداً أن هذه الخطوة لم تكن ضرورية، وقال: "لقد كانت هذه ورقة ضغط قوية يمكن التفاوض بها بشأن أمور أخرى".</p><p class='article-text'>ووجه بيستوريوس انتقادات حادة للغارات الجوية الروسية بالصواريخ والطائرات المسيرة على المدن الأوكرانية، قائلاً: "ما يحدث هناك كل ليلة لا علاقة له بالاستيلاء على دولة؛ بل هو ترويع للسكان المدنيين في ظل درجات حرارة تصل إلى 20 تحت الصفر. الهدف ليس كسب متر مربع واحد من الأرض، بل كسر معنويات الأوكرانيين وتدمير البلاد".</p><p class='article-text'>وأشار الوزير إلى أنه رغم مرور أربعة أعوام على الحرب، لا يزال هناك إصرار مذهل لدى الأوكرانيين على الصمود، مضيفاً أنهم يتمتعون بالشجاعة والقوة والمعنويات المرتفعة، التي تزداد صعوداً وفقاً لاستطلاعات الرأي.</p><p class='article-text'>وأوضح بيستوريوس أن ألمانيا أصبحت حالياً الداعم الأكبر لأوكرانيا، حيث قدمت دعماً تجاوزت قيمته 11 مليار يورو خلال العام الجاري وحده.</p><p class='article-text'>وفيما يتعلق بإمكانية إنهاء الحرب، استبعد الوزير حدوث حسم عسكري في ساحة المعركة في المستقبل المنظور، مشدداً على ضرورة الحفاظ على مستوى الدعم لتعزيز الموقف التفاوضي، خاصة وأن الوضع الاقتصادي في روسيا "يتدهور بشكل واضح".</p><p class='article-text'>واختتم مؤكداً أن على الكرملين أن يدرك أن استمرار الحرب خيار أسوأ من السلام، وهذا "لا يمكن تحقيقه عبر الضعف، بل من خلال القوة فقط".</p>

وزير دفاع ألمانيا.. ترامب استقبل بوتين كصديق وتخلى عن أوكرانيا

<p class='article-text'><div data-empty="false">افتُتح مهرجان برلين السينمائي، أول من أمس، برسالة مفادها أن «الأصوات الجديدة مهمة»، إذ استدعت ‌أسطورة هوليوود ​ميشيل يوه من ذاكرتها كيف دعمها المهرجان في بداية مسيرتها الفنية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت يوه، خلال استلامها جائزة الدب الذهبي الفخرية عن مجمل أعمالها، «عندما كنت أبحث عن مكان أنتمي إليه، رحبت بي برلين. كان ذلك الترحيب المبكر مهماً».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت وهي تحتضن الجائزة في أثناء إلقاء كلمتها «أظهر ذلك وجود مساحة للأصوات ⁠المهمشة... وللفنانين الذين لا يزالون في مرحلة التكوين».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتأكدت هذه الرسالة من خلال الفيلم الافتتاحي (نو جود مين)، وهو فيلم كوميدي رومانسي سياسي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت مديرة المهرجان تريشيا تاتل: «كان بوسعنا اختيار شيء واضح جداً، فيلم من مخرج سمع عنه الناس، أو يمثله نجوم معروفون». وأضافت:«لكن هذا فيلم جعلنا نضحك وجعلنا نبكي».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تجمع ممثلون، بينهم بيلا ‌رامزي ونيل باتريك هاريس ودانييل برول ولارس إيدينجر، على السجادة الحمراء التي بللتها قطرات المطر قبل بدء الحفل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال المخرج الألماني فيم فيندرز، الذي يرأس لجنة التحكيم الدولية لهذا ​العام، إن ⁠الأفلام التي شاهدها ⁠بالفعل ذكرته بأسباب حبه لبرلين. وقال قبل الحفل «إنها متنوعة للغاية... حسناً، أنا أحب البريق». وسيسلم فيندرز وستة أعضاء آخرين في لجنة التحكيم جائزة الدب الذهبي الكبرى في ⁠حفل ختام المهرجان في 21 فبراير الجاري.</div></p>

مهرجان برلين السينمائي: الأصوات الجديدة مهمة

<p class='article-text'>أميليا بولارد - كلير جونز - مايلز ماكورميك <br>حصل كيفن وارش على فرصته أخيراً مع حلول الغسق على واشنطن الباردة يوم الخميس.</p><p class='article-text'><div data-empty="false"> فقد استدعى الرئيس الأمريكي دونالد ترامب وارش إلى البيت الأبيض لاجتماع حاسم لإنهاء أشهر من التقلبات والمنعطفات في السباق الشرس على رئاسة مجلس الاحتياطي الفيدرالي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان وارش قد تم رفضه عندما رشح لتولي منصب رئيس مجلس الاحتياطي الفيدرالي قبل نحو عقد من الزمن.</div></p><p class='article-text'>وهذه المرة لم يكن أمامه سوى وقت قصير لعقد أهم اجتماع في حياته. وفي يوم حافل باجتماع متلفز لمجلس الوزراء، وإعلان عن مكافحة إدمان المخدرات، وعرض فيلم، استطاع ترامب أن يجد الوقت الكافي للتحدث مع وارش.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال شخص مطلع على الاجتماع: «أعتقد أنه كان هناك توقع، نظراً للتوقيت، بأنه إما سيحصل على المنصب في ذلك اليوم أو سيستبعد تماماً. وفي كلتا الحالتين، على الأقل سينتهي الأمر». وكان أن خرج وارش مبتهجاً.</div></p><p class='article-text'>فقد أطاح الشريك في مكتب عائلة المستثمر الملياردير ستانلي دراكنميلر منذ عام 2011 بمنافسيه - بمن فيهم كيفن هاسيت، أحد أقرب مستشاري ترامب الاقتصاديين – بعد أن نال موافقة الرئيس. أو هكذا بدا الأمر.</p><p class='article-text'>وقال أشخاص مطلعون على الترتيبات إن ترامب كان يخطط للإعلان عن اختياره في غضون ساعات من اجتماعه مع وارش. لكن الخطة تغيرت.</p><p class='article-text'>وبدلاً من ذلك، اختار الرئيس التلميح إلى مرشحه - دون تسميته - عندما تحدث إلى الصحفيين على السجادة الحمراء في مركز كينيدي في وقت لاحق من المساء. وقال الرئيس: «إنه شخص كان من الممكن أن يكون في هذا المنصب قبل بضع سنوات».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد ارتفعت بعد ذلك احتمالات فوز وارش في أسواق التنبؤ. كما صعدت الأسهم بعد أن أفادت صحيفة فايننشال تايمز ووسائل إعلام أخرى بأن الرئيس قد استقر على اختيار وارش. وفي تمام الساعة 6:48 صباحاً من يوم الجمعة، أعلن ترامب الأمر رسمياً. </div></p><p class='article-text'>وكتب في منشور مطول على منصة تروث سوشيال: «أعرف كيفن منذ فترة طويلة، ولا شك لدي في أنه سيخلد اسمه كواحد من أعظم رؤساء مجلس الاحتياطي الفيدرالي، وربما الأفضل».</p><p class='article-text'>واختتم المنشور بأسلوبه المعهود، قائلاً إن وارش يبدو مناسباً تماماً للمنصب، وكأنه «ممثل من الطراز الرفيع». ولم تكن هذه المرة الأولى التي يعجب فيها الرئيس بمظهر المستثمر البالغ من العمر 55 عاماً «الوسيم للغاية».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان هذا إعلاناً ينتظره المستثمرون العالميون منذ أشهر، وتوج بحملة خاضها وارش للفوز بمنصب يرى حلفاؤه، بمن فيهم دراكنميلر وجيمي ديمون، الرئيس التنفيذي لشركة جيه بي مورغان، أنه الأنسب له.</div></p><p class='article-text'>وخلال هذه الحملة، تفوق وارش ليس فقط على هاسيت، بل أيضاً على المحافظ بمجلس الاحتياطي الفيدرالي الحالي كريستوفر والر، وكذلك ريك ريدر، المدير التنفيذي لشركة بلاك روك الذي أصبح منافساً قوياً في المراحل الأخيرة من السباق.</p><p class='article-text'>وقد أمضى الحلفاء في كل معسكر شهوراً في انتقاد المرشحين المنافسين سراً بدرجات متفاوتة. وكان التركيز دائماً على كسب تأييد الجالس في المكتب البيضاوي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفيما قدم هاسيت برامج تلفزيونية ناجحة على نطاق واسع لترويج رسالة الرئيس. كان آخرون، مثل المقربين من وارش، يعملون في الخفاء. </div></p><p class='article-text'>وانتشرت شائعات حول استخدام أبحاث المعارضة وغيرها من التكتيكات التي تستخدم عادة في الحملات السياسية الصاخبة أكثر من السباق الهادئ عادة على رئاسة البنك المركزي الأمريكي.</p><p class='article-text'>بل إن معارضة كريستوفر والر يوم الأربعاء، عندما صوت مجلس الاحتياطي الفيدرالي على تثبيت أسعار الفائدة، اعتبرها الكثيرون في السوق بمثابة مجاملة لترامب، الذي أمضى شهوراً يطالب البنك المركزي بخفض أسعار الفائدة.</p><p class='article-text'>ويقول أندرو ليفين، الخبير الاقتصادي السابق في مجلس الاحتياطي الفيدرالي والأستاذ الحالي في كلية دارتموث: «غالباً ما تكون إجراءات التعيين في مجلس الاحتياطي الفيدرالي والمحكمة العليا مثيرة. لكن ربما لعب عدم اكتراث البيت الأبيض تحديداً بالدراما دوراً هذه المرة، فقد أبقى الناس في حالة ترقب».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت مسيرة وارش الشاقة نحو منصب رئيس البنك المركزي الأمريكي بدأت قبل تسع سنوات، عندما فكر ترامب في ترشيحه لهذا المنصب خلال فترة ولايته الأولى في البيت الأبيض.</div></p><p class='article-text'>كان شاباً آنذاك، لكنه كان يمتلك المؤهلات المطلوبة: خريج إحدى جامعات رابطة آيفي المرموقة، ومن المحافظين المخضرمين، ومحافظ سابق بمجلس الاحتياطي الفيدرالي.</p><p class='article-text'>كما كان يتمتع بعلاقات شخصية قوية حيث تربطه علاقات وثيقة بالدائرة المحافظة المحيطة بمنتجع مارالاغو، مقر ترامب في فلوريدا، من خلال زوجته جين لاودر، التي تعد عائلتها الثرية من كبار داعمي الرئيس الأمريكي. ويمتلك بعض أفراد عائلة لاودر عقارات على امتداد شاطئ بالم بيتش نفسه الذي يقع عليه منتجع مارالاغو.</p><p class='article-text'>وقد شكل اختيار ترامب لجاي باول في عام 2017 خيبة أمل كبيرة لوارش، وفقاً لمصادر مطلعة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعادت مؤشرات حصول وارش على فرصة ثانية لتولي دور محوري في الاقتصاد الأمريكي ظهرت بعد فوز ترامب بالانتخابات الرئاسية في نوفمبر 2024. </div></p><p class='article-text'>فبعد نحو أسبوعين، استدعاه ترامب لمقابلة في منتجع مارالاغو. ووفقاً لمصادر مطلعة على الاجتماع، فقد استجوبه ترامب لاختبار مدى ملاءمته لدور بالغ الأهمية، وهو منصب وزير الخزانة الأمريكية.</p><p class='article-text'>وكان ذلك موقفاً محرجاً لدروكنميلر، الملياردير المستثمر الذي كان بمثابة المرشد لكل من وارش وبيسنت، الذي كان آنذاك المرشح الأوفر حظاً لتولي وزارة الخزانة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع ذلك، ظل تركيز وارش على إدارة البنك المركزي، ومستعداً تماما للحظة التي بدأ فيها ترامب ترشيح شخصيات لخلافة باول، الذي تنتهي ولايته في مايو. </div></p><p class='article-text'>وكانت أقوى حجة من المستثمرين والحلفاء الآخرين هي أن وارش سيكون منسقاً طبيعياً مع بيسنت، نظراً لخبرتهما المشتركة في الأسواق، ومعرفتهما بـ«وول ستريت»، وتخوفهما مما اعتبره كلاهما توسعاً غير مبرر في صلاحيات الاحتياطي الفيدرالي.</p><p class='article-text'>وقال وارش في خطاب واسع الانتشار ألقاه في أبريل على هامش اجتماعات صندوق النقد الدولي في واشنطن: «في رأيي، أدت المغامرات البعيدة المدى - في جميع الأوقات ولجميع الأسباب - إلى أخطاء منهجية في إدارة السياسة الاقتصادية الكلية».</p><p class='article-text'>وأضاف: «لقد تصرف الاحتياطي الفيدرالي كوكالة حكومية ذات أغراض عامة أكثر من كونه بنكاً مركزياً متخصصاً.</p><p class='article-text'>وقد اقترن هذا التدهور المؤسسي مع فشل الاحتياطي الفيدرالي في الوفاء بجزء أساسي من مهامه القانونية، ألا وهو استقرار الأسعار».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشابهت هذه التصريحات مع مقال مطول نشره بيسنت في مجلة «الاقتصاد الدولي» في وقت لاحق من العام نفسه، حيث قال: «إن نموذج التشغيل الجديد للاحتياطي الفيدرالي هو في الواقع تجربة في السياسة النقدية تهدف إلى تعزيز الوظائف».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واحتدمت المنافسة على خلافة باول في الخريف. وساعد بيسنت في قيادة عملية البحث، كما حضرت رئيسة موظفي البيت الأبيض، سوزي وايلز، بعض المقابلات، وفقاً لمصادر مطلعة على الأمر.</div></p><p class='article-text'>ووصفت هذه الاجتماعات بأنها نموذجية لترامب: لقاءات ودية للتعارف بدلاً من المقابلات الرسمية في المكتب البيضاوي، بحسب المصادر. لكن بيسنت كان أكثر صراحة، إذ طالب المرشحين بتوضيح موقفهم من خفض أسعار الفائدة - وهو هدف رئيسي لترامب - ومن برنامج التيسير الكمي للاحتياطي الفيدرالي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتصاعدت الأمور في ديسمبر. ففي بداية الشهر، ارتفعت احتمالات فوز هاسيت بترشيح الحزب إلى 80 % على منصة «بولي ماركت» لتوقعات السوق، والتي حظيت بمتابعة مكثفة خلال السباق الانتخابي. </div></p><p class='article-text'>حينها بدأت وول ستريت تشعر بالقلق، وفقاً لأحد كبار المستثمرين. فقد خشي المستثمرون من أن يكون هاسيت متساهلاً للغاية مع دعوات ترامب لخفض أسعار الفائدة بشكل عشوائي، ما يعرض استقلالية الاحتياطي الفيدرالي للخطر ويضعف دور الولايات المتحدة الراسخ كأكبر سوق مالية في العالم.</p><p class='article-text'>وفي الخفاء، تحركت أجهزة الضغط في وول ستريت. وذكرت صحيفة فايننشال تايمز أن قادة كبرى شركات إدارة الأصول، وشركات الاستثمار في شراء السندات، والبنوك، بدأوا بهدوء في ممارسة ضغوط قوية على إدارة ترامب لإعادة النظر في ترشيح هاسيت لرئاسة الاحتياطي الفيدرالي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد تضررت فرص هاسيت بشدة بعد أن كشف باول في بداية هذا العام أنه يخضع لتحقيق جنائي من قبل وزارة العدل في عهد ترامب. </div></p><p class='article-text'>وأدى رد الفعل العنيف من رؤساء الاحتياطي الفيدرالي السابقين، ومحافظي البنوك المركزية الدولية، وحتى بعض الجمهوريين، إلى تقويض فرص هاسيت، إذ زادت المخاوف بشكل صارخ على استقلالية البنك المركزي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت خسارة هاسيت، بطبيعة الحال، مكسباً لوارش. فبعد أيام، ألمح ترامب إلى أنه سيبقي مستشاره الاقتصادي في البيت الأبيض. بقي دراكنميلر، حليف وارش القديم، بعيداً عن الموضوع. </div></p><p class='article-text'>وقال في مقابلة: «لم يكن لي أي دور على الإطلاق. رأيت أنه من الأفضل البقاء بعيداً عن الأمر. وكان مغرياً جداً أن أتدخل وأبدي رأيي لسكوت بيسنت، لكنني لم أفعل».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن آخرين أبدوا آراءهم. في ذلك الوقت تقريباً، فقد قال ديمون من بنك جيه بي مورغان، في فعالية خاصة استضافها البنك لكبار المديرين التنفيذيين، إنه يعتقد أن وارش هو الأنسب لهذا المنصب. </div></p><p class='article-text'>وكان ذلك أحد أوائل التأييدات شبه العلنية من مسؤول تنفيذي رفيع المستوى في وول ستريت. وتحولت المرحلة الأخيرة من السباق إلى منافسة حامية.</p><p class='article-text'>وزعم مقربون من هاسيت أن وارش تربطه علاقات وثيقة بجورج سوروس، مدير صندوق التحوط الملياردير الذي أصبح عدواً للحزب الجمهوري بسبب توجهاته اليسارية، وذلك وفقاً لشخصين مطلعين على الأمر.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال المتحدث باسم البيت الأبيض، كوش ديساي: «لطالما اختار الرئيس ترامب أفضل الأفراد وأكثرهم كفاءة لشغل المناصب الرئيسية في الحكومة.</div></p><p class='article-text'>ويتفق جميع أعضاء إدارة ترامب على دعم المصادقة السريعة على تعيين كيفن وارش في مجلس الاحتياطي الفيدرالي ومواصلة استعادة الازدهار الاقتصادي للشعب الأمريكي».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعندما أصبح ريدر، المسؤول التنفيذي في بلاك روك، فجأة المرشح الأوفر حظاً - على الأقل في أسواق المراهنات – عادت للظهور تفاصيل تبرعاته السابقة لسياسيين ديمقراطيين ونيكي هالي، منافسة ترامب في الانتخابات التمهيدية للحزب الجمهوري، بسرعة مماثلة تقريباً. </div></p><p class='article-text'>كما استطلع مسؤولو وزارة الخزانة آراء كبار مستثمري السندات حول ريدر، المعروف جيداً لدى المستثمرين من خلال عمله لعقدين من الزمن في بنك ليمان براذرز.</p><p class='article-text'>واستمرت التقلبات الحادة التي طبعت سباق رئاسة مجلس الاحتياطي الفيدرالي خلال الأشهر الماضية حتى أيام قليلة ماضية، إلى أن استدعى ترامب وارش إلى المكتب البيضاوي.</p><p class='article-text'>وكان الرئيس، الذي وصف رئيس مجلس الاحتياطي الفيدرالي الحالي بأنه «عنيد»، على يقين من أنه هذه المرة على صواب. وقال ترامب: «أعتقد أن هذا هو المرشح الأمثل في البلاد بأسرها. إنه الرجل الأكثر كفاءة».</p>

التفاصيل وراء فوز كيفن وارش بسباق رئاسة «الاحتياطي»

<p class='article-text'><br>قام وفد من قيادات إقامة دبي بزيارة منصة مبادرة «أقرب إليكم» في القرية العالمية، برئاسة الفريق محمد أحمد المري، المدير العام للإدارة العامة للهوية وشؤون الأجانب في دبي، ويرافقه اللواء عبيد مهير بن سرور، نائب المدير العام، إلى جانب عدد من القيادات والمسؤولين، وبمشاركة زينة داغر، نائب الرئيس الأول للعمليات في دبي القابضة للترفيه – القرية العالمية، وذلك تجسيداً لحضور قيادي يترجم المبادئ إلى ممارسة، وتأكيداً على أن المبادرة تمثل نهج عمل مؤسسي يقوم على الحضور الميداني، والتواصل المباشر، وخدمة المجتمع من موقع الفعل لا المسافة. <br></p><p class='article-text'>وسجلت منصة مبادرة «أقرب إليكم»، التي تنفذها الإدارة العامة للهوية وشؤون الأجانب – دبي في القرية العالمية، تفاعلاً كبيراً من الزوار، في مؤشر يعكس اهتمام أفراد المجتمع بالخدمات المباشرة والتفاعلية التي تقدمها إقامة دبي، وحرصهم على الاستفسار والتواصل المباشر مع فرق العمل المختصة.<br></p><p class='article-text'>كما شهدت المنصة إقبالاً ملحوظاً على مختلف زوايا الخدمات، تصدرتها خدمات الإقامة الذهبية، إلى جانب خدمات الممر الذكي ـ السجادة الحمراء، حيث أتاحت للزوار الحصول على معلومات دقيقة وطرح استفساراتهم بشكل مباشر في بيئة تفاعلية مفتوحة، بما أسهم في تعزيز التواصل الإيجابي، وبناء الثقة، وتحسين تجربة المتعاملين.<br></p><p class='article-text'>وتأتي منصة «أقرب إليكم» ضمن مبادرة مستمرة في القرية العالمية حتى 5 فبراير 2026، كمنصة مجتمعية متكاملة تجمع بين الخدمة، والتوعية، والتجربة التفاعلية، في إطار توجه إقامة دبي لتعزيز التواصل المباشر، وترسيخ نهج «المتعامل أولاً»، وبناء علاقة مستدامة مع أفراد المجتمع.</p>

«إقامة دبي» تعزز التواصل المباشر مع المجتمع من خلال منصة «أقرب إليكم»

<p class='article-text'><div data-empty="false">تطلق الإدارة العامة للهوية وشؤون الأجانب – دبي حملة «أقرب إليكم» كونها مبادرة استراتيجية تهدف إلى تقريب الخدمات الحكومية من أفراد المجتمع، وترسيخ نموذج تفاعلي، يعكس نهج دولة الإمارات العربية المتحدة القائم على الإنسان أولاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتنطلق المبادرة في نسختها الأولى في القرية العالمية، من 5 يناير 2026 حتى 5 فبراير 2026، لتشكل منصة مجتمعية مفتوحة، تجمع بين الخدمة، والتوعية، والتجربة التفاعلية، في إحدى أبرز الوجهات العائلية في دبي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">منصة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتضمن مبادرة «أقرب إليكم» منصة متكاملة، تضم عدداً من الزوايا التعريفية، تمكن زوار القرية العالمية من الاطلاع على خدمات إقامة دبي، تشمل خدمات أذونات الدخول والإقامة الذهبية، وخدمات الهوية والجنسية، وخدمات تصاريح العمل، إلى جانب منصة جوازات الأطفال، ومنصة (04)، وممر السجادة الحمراء، وبطاقة السعادة، وذلك ضمن تجربة مباشرة وسلسة تعكس توجهات إقامة دبي في تبسيط الإجراءات، وترسيخ مبدأ أن المتعامل أولاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتميز منصة المبادرة بطابعها التفاعلي الموجه لجميع أفراد العائلة، حيث تقدم أنشطة وتجارب تفاعلية وألعاباً هادفة، إلى جانب مفاجآت يومية وسحوبات على جوائز أسبوعية، في تجربة مجتمعية متكاملة، تهدف إلى تعزيز التواصل الإيجابي، وترسيخ حضور إقامة دبي بصورة قريبة ومباشرة من أفراد المجتمع. </div></p><p class='article-text'>وتجسد مبادرة «أقرب إليكم» رؤية إقامة دبي في الانتقال من مفهوم تقديم الخدمة إلى بناء علاقة مستدامة مع المجتمع، من خلال الوجود الميداني المباشر، والاستماع للمتعاملين، والتفاعل مع احتياجاتهم وتطلعاتهم، بما يسهم في رفع مستويات الرضا والسعادة، وتعزيز الثقة بالمؤسسات الحكومية.</p>

نتائج البحث عن: السجادة الحمراء